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La Lola se va a los puertos: Una ficción fundacional andaluza

Juan C. Toledano
Hispania
Vol. 89, No. 2 (May, 2006), pp. 248-258
DOI: 10.2307/20063278
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20063278
Page Count: 11
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La Lola se va a los puertos: Una ficción fundacional andaluza
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Abstract

Los hermanos Machado pusieron la voz en el tema de su patria chica, Andalucía, con piezas teatrales como La Lola se va a los puertos, donde se alegoriza sobre una Andalucía cuya esencia se basa en el cante y la guitarra flamencos. En el centro de la alegoría se encuentran Lola y su guitarra Heredia, quienes viven como una pareja casta, unida sólo por el alma del flamenco. Propongo entender este esencialismo ideológico basado en el flamenco a través de la teoría de la ficción fundacional de Doris Sommer. La protagonista es deseada por tres hombres infructuosamente debido a su castidad y devoción absoluta por el cante. Sin embargo, esta castidad debe de ser interpretada en el contexto de la castidad tradicional católica española, al estilo de lo que sucede en La Tía Tula de Miguel de Unamuno, donde la castidad es la fuerza que mantiene la pureza de las tradiciones.

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