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Le Dégel et les troupes amateur: Changements politiques et activités artistiques des étudiants, 1953-1970

Bella Ostromoukhova
Cahiers du Monde russe
Vol. 47, No. 1/2, Repenser le Dégel: Versions du socialisme, influences internationales et société soviétique (Jan. - Jun., 2006), pp. 303-325
Published by: EHESS
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20174999
Page Count: 23
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Le Dégel et les troupes amateur: Changements politiques et activités artistiques des étudiants, 1953-1970
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Abstract

L'article aborde le Dégel par le biais des activités artistiques amateur des étudiants, déclinant les différentes formes théâtrales, de la mise en scène de pièces existantes à la création originale de leurs propres pièces. Ces activités, en plein essor à partir du milieu des années 1950, étaient à la fois soutenues et étroitement surveillées par diverses institutions. Une analyse des dispositifs d'encadrement ainsi qu'une typologie du mode de fonctionnement interne des groupes permet dans un premier temps d'étudier la manière dont s'exerçait le contrôle institutionnel de la vie quotidienne et, en particulier, celui des activités artistiques non professionnelles pendant la période post-stalinienne. Cette analyse met en évidence les processus qui autorisent à parler d'une autonomie accrue vis-à-vis des institutions et la manière dont la prise de parole en public était négociée. Passant ensuite aux spectacles eux-mêmes, l'article étudie les canaux par lesquels passaient les éléments du renouveau thématique et esthétique et esquisse l'image de la société mise en scène dans ces spectacles. /// The item approaches the "Thaw" by the bias of the amateur artistic activities of the students, and particularly the different theatrical forms, from staging existing plays to improvising original forms of acting and writing. In full expansion of activities coming from the environment of the 1950's, these presentations were at once sustained and narrowly controlled by various institutions. An analysis of the supervision devices as well as a typology of the functioning methods of the groups themselves will allow to study the manner in which the institutional control exercised itself in daily life, and in particular, in non-professional artistic activities during the post-Stalinism period. The analysis will point out the processes allowing talking about an increased autonomy with respect to the institutions, as well as the negotiations allowing talking in public. Turning in the second viewing towards the presentations themselves, one will study the channels by which passed the elements of the thematic and aesthetic revival, and one will sketch the picture of the society presented there.

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