Access

You are not currently logged in.

Access your personal account or get JSTOR access through your library or other institution:

login

Log in to your personal account or through your institution.

If You Use a Screen Reader

This content is available through Read Online (Free) program, which relies on page scans. Since scans are not currently available to screen readers, please contact JSTOR User Support for access. We'll provide a PDF copy for your screen reader.

Expressing the Inexpressible: The Issue of Improvisation and the European Fascination with Gypsy Music in the 19th Century

Anna G. Piotrowska
International Review of the Aesthetics and Sociology of Music
Vol. 43, No. 2 (DECEMBER 2012), pp. 325-341
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23342825
Page Count: 17
  • Read Online (Free)
  • Subscribe ($19.50)
  • Cite this Item
Since scans are not currently available to screen readers, please contact JSTOR User Support for access. We'll provide a PDF copy for your screen reader.
Expressing the Inexpressible: The Issue of Improvisation and the European Fascination with Gypsy Music in the 19th Century
Preview not available

Abstract

Improvisation as a musical phenomenon has been described from various points of views and angles. Most authors concentrating on the historical perspective underline the steady growth of its popularity in the European artistic music and the decline by the mid of the 19th century. At the same time, when improvising became relegated from artistic music, the (re)discovery of Gypsy music in European culture took place and the figure of Gypsy virtuoso substituted the professional musician — a virtuoso as a great improviser. The key role in this process can be assigned to Franz Liszt as a composer, performer and an author who wrote influential book on Gypsy music. Hence in this article I will claim that the refusal of performers to improvise (publicly) in the second half of the 19th century was, inter alia, indirectly connected with the romantic fascination with exotic cultures and especially with Gypsy music. Improvizaciju kao glazbeni fenomen opisivalo se iz različitih gledišta i uglova: povijesnih, analitičkih, komparativnih, usredotočenih na jedan stil (npr. jazz), itd. Često se ističe da je do sredine 19. stoljeća improviziranje u europskoj umjetničkoj glazbi izgubilo svoj istaknuti status. Tvrdi se da je propadanje improvizacije bilo rezultat kritičkog pohoda protiv virtuoziteta i posljedica sklonosti spram ideje skladbe kao dovršenog savršenog umjetničkog djela, kao i povezanosti s tendencijom srozavanja stava o pjesničkom improviziranju. Međutim, istodobno kada je improviziranje bilo izopćeno iz umjetničke glazbe, u europskoj se kulturi dogodilo (ponovno) otkriće ciganske glazbe i figura ciganskog virtuoza zamijenila je onu profesionalnog glazbenika-virtuoza kao velikog improvizatora. Ciganski glazbenici — osobito oni iz Mađarske — već su bili slavni kao vješti izvođači koji su pratili razna društvena događanja. Ključna uloga u širenju poznavanja ciganskih virtuoza može se pripisati Franzu Lisztu koji je 1859. objavio knjigu Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie (O Ciganima i o njihovoj glazbi u Mađarskoj), hvaleći njihove improvizatorske vještine. Kao skladatelj i izvođač Liszt je njegovao ideale koji su bili bliži pojmu savršene glazbene izvedbe, shvaćene prije kao glazbeno iskustvo što se zbiva u stvarnom vremenu, a manje kao izvedbe djela, shvaćene kao vjernost skladateljevoj zamisli instrumentalnog izvođenja izraženoj notama zabilježenim u partituri. U ovom se članku dokazuje da je odbijanje izvođača u drugoj polovici 19. stoljeća da (javno) improviziraju bilo, među ostalim, neizravno povezano s romantičkom fasciniranošću egzotičnim kulturama i posebno ciganskom glazbom. Također se pokazuje kako su i drugi čimbenici koji se tiču percepcije improvizacije bili povezani u mrežu međusobnih utjecaja, što je imalo za posljedicu snižavanje popularnosti instrumentalne improvizacije.

Page Thumbnails

  • Thumbnail: Page 
325
    325
  • Thumbnail: Page 
326
    326
  • Thumbnail: Page 
327
    327
  • Thumbnail: Page 
328
    328
  • Thumbnail: Page 
329
    329
  • Thumbnail: Page 
330
    330
  • Thumbnail: Page 
331
    331
  • Thumbnail: Page 
332
    332
  • Thumbnail: Page 
333
    333
  • Thumbnail: Page 
334
    334
  • Thumbnail: Page 
335
    335
  • Thumbnail: Page 
336
    336
  • Thumbnail: Page 
337
    337
  • Thumbnail: Page 
338
    338
  • Thumbnail: Page 
339
    339
  • Thumbnail: Page 
340
    340
  • Thumbnail: Page 
341
    341