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VIA TRIUMPHALIS PER THEATRUM MARCELLI, SÍMBOLOS DE ARQUITECTURA EN LA FORMA URBIS MARMOREA

Antonio Monterroso
Revue Archéologique
Nouvelle Série, Fasc. 1 (2009), pp. 3-51
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23909577
Page Count: 49
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VIA TRIUMPHALIS PER THEATRUM MARCELLI, SÍMBOLOS DE ARQUITECTURA EN LA FORMA URBIS MARMOREA
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Abstract

Le plan du théâtre de Marcellus à Rome a été traditionnellement analysé sans tenir compte de l'une des composantes fondamentales de la zone du Circus Flaminius : le trajet de la procession triomphale. Dans ce travail, l'auteur tente de préciser le parcours du cortège triomphal qui a déterminé le plan du théâtre. Il apparaît comme « grec » dans la mesure où la Via Triumphalis le traversait, ce qui entraînait une large séparation entre cavea et scaena. L'auteur approfondit de la même manière la relation théâtre-triomphe dans le Circus Flaminius, en analysant l'évolution chronologique de la procession en rapport avec les théâtres qui, depuis 179 av. J.-C., se sont succédé au même endroit. Traditionally, the plan of the Theatre of Marcellus has been analysed without taking into account one of the most remarkable features of the area of the Circus Flaminius: the path of the triumphal procession. In this study, the author attempts to clarify its route, which defined the general plan of the theatre. The latter appears to be Greek inasmuch as the Via Triomphalis crossed it, making the Cavea and Scaena completely separate. In the same manner, this study of the relationship between triumphal processions and theatres leads the author to analyze the evolution of the procession as related to the successive theatres located in the same place since 179 BC. La imagen del teatro de Marcelo en Roma ha sido entendida tradicionalmente al margen de uno de los componentes fundamentales de la zona in Circo Flaminio; el paso de la procesión triunfal. Intentaremos poner de relieve en este trabajo que fue precisamente el paso del cortejo triunfal el que determinó la forma del teatro, que resulta ciertamente « griega », en tanto que el paso de la Via Triumphalis por su interior determinó un gran separación entre cavea y scaena. Profundizaremos del mismo modo en la sociedad Teatro-Triunfo en el Circo Flaminio, analizando la evolución cronológica de la Procesión en relación a los sucesivos teatros que, desde el año 179 a.C., vinieron a sucederse en el mismo lugar de su recorrido.

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