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BECKETT ET LA FORME SONATE

Emmanuel Jacquart
Samuel Beckett Today / Aujourd'hui
Vol. 8, POETRY AND OTHER PROSE / POÉSIES ET AUTRES PROSES (1999), pp. 159-174
Published by: Brill
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/25781287
Page Count: 16
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BECKETT ET LA FORME SONATE
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Abstract

Qu'ils émanent de Beckett ou de ses interprètes, les renvois à la musique abondent depuis Dream of Fair to Middling Women. Beckett tente ici de s'inspirer d'un modèle musical qu'il découvre chez Beethoven, modèle qui intègre la discontinuité, les silences, l'entrelacement et la récurrence des thèmes. Cette forme reflète en outre l'intériorité mouvante ou "incohérente" du moi et le caractère chaotique du monde extérieur. Ce modèle souple, mais structuré, qui "accommode le chaos", Beckett l'emprunte à la forme sonate, emprunt capital qui structure à la fois l'ensemble et le détail de l'œuvre à laquelle il confère l'unité indispensable que l'écrivain musicien avait vainement recherchée lors de la gestation de la pièce. Fin de partie, pièce abondamment commentée, apparaît donc sous un jour nouveau qui souligne la maîtrise artistique et technique de Beckett dans une composition où l'esthétique intertextuelle joue le rôle essentiel.

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