Access

You are not currently logged in.

Access your personal account or get JSTOR access through your library or other institution:

login

Log in to your personal account or through your institution.

If You Use a Screen Reader

This content is available through Read Online (Free) program, which relies on page scans. Since scans are not currently available to screen readers, please contact JSTOR User Support for access. We'll provide a PDF copy for your screen reader.

JOHANNES BRAHMS : FINALE DE LA QUATRIÈME SYMPHONIE Vers une cinétique de la trajectoire

Bruno Marc PLANTARD
Musurgia
Vol. 4, No. 1, Dossiers d'analyse (1997), pp. 25-41
Published by: Editions ESKA
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40591072
Page Count: 17
  • Read Online (Free)
  • Subscribe ($19.50)
  • Cite this Item
Since scans are not currently available to screen readers, please contact JSTOR User Support for access. We'll provide a PDF copy for your screen reader.
JOHANNES BRAHMS : FINALE DE LA QUATRIÈME SYMPHONIE 
Vers une cinétique de la trajectoire
Preview not available

Abstract

L'idée d'élire une chaconne pour clore une symphonie relève à première vue du paradoxe. Comment en effet concilier la présence d'un matériau récurrent formant une entité close et les nécessités dramatiques d'un finale symphonique ? La lecture attentive du thème utilisé par Brahms dans le quatrième mouvement de la Quatrième Symphonie révèle une polysémie de nature à fournir de multiples trajectoires dont la motricité est assurée par un geste qui repose sur le double principe de variation et de développement. Brahms parvient ici à détourner l'aspect répétitif du modèle au profit d'une direction projectionnelle des idées musicales. Les critères musicaux, possédant leurs lois individuelles, sont alors assujettis à une organisation du mouvement (au sens physique du terme) qui assure à ce finale sa propulsion conclusive. Le défi devient serviteur du projet. In the last movement of his Symphonie n ° 4 Brahms takes up a challenge: to win a repetitive musical idea over a symphonic thought. The author of this article tries to demonstrate that, starting from a minute examination of the theme himself as a quasi biologic cell, it is possible to draw the mechanisms of motion which, using principles of variation and developing variation, powers the musical material throughout multiple paths. The composer makes use of these mechanisms to overcome inherent identity of his basic idea and succeeds in building a real symphonic-finale incorporating all dramatics lines corresponding to this way.

Page Thumbnails

  • Thumbnail: Page 
[25]
    [25]
  • Thumbnail: Page 
26
    26
  • Thumbnail: Page 
27
    27
  • Thumbnail: Page 
28
    28
  • Thumbnail: Page 
29
    29
  • Thumbnail: Page 
30
    30
  • Thumbnail: Page 
31
    31
  • Thumbnail: Page 
32
    32
  • Thumbnail: Page 
33
    33
  • Thumbnail: Page 
34
    34
  • Thumbnail: Page 
35
    35
  • Thumbnail: Page 
36
    36
  • Thumbnail: Page 
37
    37
  • Thumbnail: Page 
38
    38
  • Thumbnail: Page 
39
    39
  • Thumbnail: Page 
40
    40
  • Thumbnail: Page 
41
    41