Historia mínima de la música en Occidente

Historia mínima de la música en Occidente: Religión y relaciones internacionales en el cambio de siglo

Raúl Zambrano
Copyright Date: 2012
Published by: Colegio de Mexico
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/j.ctt14jxnnh
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    Historia mínima de la música en Occidente
    Book Description:

    De la lectura de la historia que Zambrano nos entrega hoy hay muchas cosas explícitas con las que me quedo. De repente le gusta prodigarnos puntos de partida y referencias que no son, ni de lejos, las habitualmente encontradas. Iniciar su disertación acerca del barroco hispano desde los textos de Antonio Eximeno y Pujades es tan extraño que acabamos por considerarlo seriamente; lo mismo sucede cons us referencias a Bulgakov o a Sviatoslav Richter; desde las cuales va dibujando conclusiones novedosas y una inusual lectura de los más diversos temas. Además, esta historia tiene como elemento bienvenido una clara vocación hegemónica, pues ha de ser la única historia de la música occidental donde las cuerdas locales resuenan con ahínco: no hay historia de la música sin Schütz o Monteverdi, pero ésta es la única que también vuelve imprescindible a Gutiérrez de Padilla, el excelso compositor de la Puebla de los Ángeles. Doctor Ricardo Miranda

    eISBN: 978-607-462-441-0
    Subjects: History
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Table of Contents

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  1. Front Matter (pp. 1-6)
  2. Table of Contents (pp. 7-8)
  3. MÚSICA Y VERDAD PRÓLOGO MÍNIMO (pp. 9-13)

    Ya tantas veces nos han contado la historia de la música, que podríamos hacer una historia de las historias de la música —por cierto esa disciplina existe y se llama historiografía de la música— para encontrar la maternidad de muchas verdades.

    Sin embargo, al revisar diccionarios y enciclopedias musicales, es común encontrar dos nociones que han configurado nuestro pensamiento frente a este fenómeno. La primera es la de concebir la historia de la música como una progresiva acumulación de obras y compositores que han sobrevivido a la prueba del tiempo por su particular talento, calificado de original y genial. Esta...

  4. DIVINA Y AUDIBLE LA MÚSICA EN GRECIA (pp. 14-18)

    De la música griega no nos queda más que el eco de una tradición. El vestigio no es suficiente para leer en él la música que se hacía en la antigüedad. Los restos no son la escritura musical. Imaginamos la práctica cotidiana de la música pero no hemos podido hasta ahora reproducirla. Probablemente fue la escritura, más que cualquier otro elemento, la que permitió generar una línea de trabajo y reflexión sobre el quehacer musical, pero ésta llegó después. Los intentos por reproducirla, que parten de la interpretación de ciertas descripciones y de la iconografía sobre el instrumentario, son nobles...

  5. BREVE HISTORIA DE LA POLIFONÍA Y RELATO MÍNIMO DE LA ESCRITURA MUSICAL HASTA ANTES DEL RENACIMIENTO (pp. 19-48)

    Una forma de entender la historia de la música durante los primeros siglos de nuestra era descansa en el trayecto que de oriente a occidente hizo la fe cristiana, junto con sus ritos y músicas. La evolución de la música vocal va a tener, cuanto más antigua, la influencia del canto oriental, así como su conciencia religiosa. Una conciencia cuyo interés está en la admiración, la asimilación y el reconocimiento propio como parte de las cosas.

    Losmodosy las inflexiones de los primeros cantos religiosos asumen en las diversas iglesias de la primera parte de la era cristiana formas...

  6. RENACIMIENTO (pp. 49-78)

    Si entendemos el Renacimiento como una acumulación de eventos en la cual cada uno abre un espacio a la nueva forma de pensar, podemos imaginar que este periodo musical es también la suma y encuentro de elementos que abren, en los diferentes centros culturales, las puertas a una nueva expresión.

    La invención de la imprenta (c. 1450), el arribo de Colón a América (1492), la gramática castellana (1492) de Antonio de Nebrija (1441-1522), la reforma protestante durante el siglo XVI, elDe Revolutionibus Orbium Caelestium(1506-1531) de Copérnico (1473-1543), los dibujos del cuerpo humano, para el tratado de Marcantonio della...

  7. BARROCO LA ARMONÍA DE MUCHAS IDEAS (pp. 79-137)

    El barroco es un nuevo principio para la tradición clásica. Un periodo lleno de ideas concertadas, de invenciones sonoras, de voces que se desdoblan y superponen. Pluralidad instrumental y formal, musicalidad que invade el pensamiento cotidiano. Y sin dejar de ser parte de la historia evidente de la polifonía, ofrece sobre la perfección del contrapunto renacentista un paso hacia adelante en el camino de la técnica musical: la afirmacióntonal.³²

    Parece imposible, al escuchar obras de Desprez, Morales o Palestrina, pensar en una polifonía más completa, más compleja y más rica, capaz de engendrar una totalidad artística y musical. Y...

  8. CLÁSICO EL DESARROLLO DE UNA SOLA IDEA (pp. 138-178)

    La muerte de Bach en 1750 coincide con la publicación por Denis Diderot (1713-1784) y Jean le Rond D’Alembert (1717-1783) delProspectode suEnciclopedia.Se termina una forma de concebir la poética musical al tiempo que nacen el símbolo y la herramienta del Siglo de las Luces; una sola manera de entender la ciencia, el razonamiento y la belleza. Diderot anuncia una obra que podrá ser consultada para todas las materias, una acumulación de conocimientos que no admite contradicción entre sus definiciones. Este instrumento es un reflejo de la inteligencia del final del siglo XVIII.

    Una sola fuente para...

  9. ROMANTICISMO LOS REGALOS DE MEFISTO (pp. 179-246)

    Así como a Fausto le duele, después de tanto tiempo y ardiente afán, ¡ay!, la impotencia de su saber, así toda la ambición de perfección del periodo clásico estalla en el grito de la tensión de sus contradicciones. Las herramientas que la razón esgrimió durante la segunda mitad del siglo xviii revelan más la fragilidad del hombre que el arribo a un saber rector de todo. La academia, el método científico, la enciclopedia, donde debían establecerse los modelos para describir, asir y gobernar la naturaleza, abrieron un doloroso horizonte frente al cual las cosas rebasan las posibilidades del hombre. Debíamos...

  10. HACIA EL SIGLO XX NACIONALISMOS, VANGUARDIAS Y ESCÁNDALOS (pp. 247-347)

    No es descabellado pensar que el siglo XIX concluyó con la Primera Guerra Mundial, la gran guerra de 1914 a 1918.

    Y no es sólo que a partir de ese momento las guerras adquirieron otra dinámica y otra ciencia bélica que desplazó al arte militar de una educada jerarquía, sino que se reflejó el fracaso de todos los conflictos armados del siglo anterior en la pretensión de establecer democracias y un orden civilizado entre naciones.

    La contradicción de una Europa occidental que continúa con sus colonias, indignada por la ocupación otomana sobre Grecia —cuyo espejo es la imagen épica que...

  11. EL FINAL DE LOS TIEMPOS (pp. 348-368)

    El camino de doscientos cincuenta años que va desde la Ilustración hasta el final del milenio es el de una gran acumulación de saber. En el inicio de este recorrido, Occidente había creído llegar a una madurez de la cultura en la que se habían resuelto todos los enigmas; pensaba que la razón, libre de obstáculos y emancipada de prejuicios, podía obrar dotada de herramientas como la filosofía y la ciencia para percibir el universo y expresarlo.

    La filosofía volvía a ser arquitectura. Y para los no creyentes en la filosofía, el camino estaría señalado por la ciencia con un...

  12. PIERRE MENARD, AUTOR DEL BARROCO (pp. 369-377)

    No quisiera pensarlo, y por otro lado es inevitable, pero existen en música sectas, logias y grupos de un fundamentalismo equivalente al religioso. Grupos capaces de condenar a la hoguera —en la mayoría de los casos sólo como una alegoría— a otros, únicamente por el número de violines en la ejecución de una obra determinada, el uso de un tipo de arco, o por la sacrílega permuta de un instrumento en un repertorio particular. Ni hablar, para bien y para mal somos en principio intérpretes, hermeneutas moderados —y en muchos casos inmoderadamente. La cultura es, también, una acumulación de nuestra...

  13. BREVE HISTORIA DE LA MÚSICA, CONTADA POR UNA MÍNIMA DISCOGRAFÍA (pp. 378-395)
  14. UN ÚLTIMO APÉNDICE (pp. 396-397)
    Raúl Zambrano
  15. Back Matter (pp. 398-398)

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