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Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil

Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil: Akten des XI. Internationalen Kolloquiums der AIPMA, 13.-17. September 2010

Norbert Zimmermann (Hrsg.)
Series: Archäologische Forschungen
Copyright Date: 2014
Edition: 1
Published by: Austrian Academy of Sciences Press
OPEN ACCESS
https://www.jstor.org/stable/j.ctt1zctswr
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  • Book Info
    Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil
    Book Description:

    Under the main theme “Ancient Painting Between Local Style and Period Style", the 11th international conference of AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique) took place from September 13 to 17, 2010 in Ephesus (Turkey). In a chronologically and topographically diversified lecture program about 150 specialists from 16 nations devoted themselves to the characteristics of period and/or local styles in ancient painting and to the relationship and influence of local styles and traditions. The publication at hand presents the 45 lectures regarding the general topic as well as 17 further contributions on novitates and 40 posters. The contributions focus particularly on those findings that offer a rich stock of materials in a well dateable archaeological context. In these, influences such as special transient trends, local workshop traditions and the personal influence of the client can become especially apparent. Chronologically, the contributions span from the Hellenistic period to late Antiquity, whereby this time, apart from Pompeii, the focus is placed on paintings of the later Roman Imperial period as well as late Antiquity, with studies on central monuments and important new findings. Topographically, all areas of the Roman Empire are covered, from the Vesuvian cities and Italy to Asia Minor, followed by the north-western and eastern provinces, the Orient and Africa. In general, it becomes apparent that up to the mid-Imperial period the terms period style and local style are synonymous which can be used identically and can be traced to the centralistic structure of the Roman Empire and the role model of Rome. However, this changes considerably in later Imperial times and at first glance paintings from Rome (Ostia), North Africa and Ephesus follow different traditions, developments or local workshops with a greater variety of wall partitioning, color schemes and the use of décor elements and picture themes that cannot readily be explained by a joint conception of period style. The thematic contributions are complemented by several high quality and significant new findings.

    eISBN: 978-3-7001-7777-7
    Subjects: Archaeology

Table of Contents

  1. Textband

    • Front Matter
      (pp. 1-4)
    • Table of Contents
      (pp. 5-12)
    • Geleitwort der Direktorin des Österreichischen Archäologischen Instituts und der Grabungsleiterin von Ephesos
      (pp. 13-14)
      Sabine Ladstätter

      Das studium antiker Malerei stand bis zur entdeckung der beiden Hanghäuser nicht im Fokus der Forschungen in Ephesos. Dementsprechend wurden die bei Grabungen gefundenen Malereien in den Publikationen zwar berücksichtigt, allerdings erfolgte keine eigenständige Analyse der Gattung. der Mangel an sachgemäßer konservierung führte letztendlich dazu, dass sich das Gros der in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts entdeckten Malereien nicht erhalten hat und nur in Zeichnungen, Aquarellen und wenigen Fotos überliefert ist. das gilt besonders für die Ausstattungen der Johannesbasilika, der Marienkirche und des sieben- schläfer-Zömeteriums.

      Mit der entdeckung der Hanghäuser sollte sich diese situation schlagartig ändern. Plötzlich wurde den...

    • Geleitwort des Direktors des Instituts für Kulturgeschichte der Antike der Öaw
      (pp. 15-16)

      Seit mehr als einem Jahrzehnt bilden Forschungen zur Malerei der römischen Kaiserzeit und der Spätantike einen Forschungsschwerpunkt des Instituts für Kulturgeschichte der Antike der Österreichischen Akademie der wissenschaften. dieser wissenschaftliche Fokus entwickelte sich sukzessive im rahmen der kontextorientierten bearbeitung und der Vorlage der Hanghäuser von Ephesos, für die das institut verantwortlich zeichnet. im laufe der letzten Jahre wurden diese Forschungen, die im Falle der sieben wohneinheiten des Hanghauses 2 durch N. Zimmermann durchgeführt werden, nochmals erweitert: so werden derzeit in Ephesos u.a. die Malereien im sieben-schläfer-Zömeterium, die einen zeitlichen bogen von der römischen Kaiserzeit bis in die byzantinische Epoche schlagen,...

    • Dank
      (pp. 17-18)
      Norbert Zimmermann
    • Einleitung
      (pp. 19-22)

      Unter diesem Generalthema versammelten sich rund 150 Spezialisten antiker Wandmalerei aus aller Welt im September 2010 in Ephesos, um ihre Forschungen insbesondere zu diesem Themenkomplex, aber auch zu Befunden aus der erstmals für ein AIPMA-Kolloquium als Gastland gewählten Türkei sowie aus dem ständig wachsenden Feld der Neufunde vorzustellen und zu diskutieren.

      Die inhaltliche Ausrichtung des Kolloquiums war direkt dem exzeptionellen Befund der Malereien in Ephesos verpflichtet: nach jahrelangen Vorbereitungen und intensiven Forschungsarbeiten sind die als Hang haus 2 berühmt gewordenen Peristylhäuser einer ganzen insula im Zentrum der stadt nun unter dem großartigen schutzbau öffentlich zugänglich. Sie bewahren den reichsten schatz...

    • Wissenschaftliches Programm
      (pp. 23-28)
    • Der Vierte pompejanische Stil als Zeitstil und als Lokalstil
      (pp. 29-40)
      Volker Michael Strocka

      Dass in Pompeji vier verschiedene dekorationsweisen an wänden und decken vorkommen, die zeitlich aufeinander folgen, hat als erster A. Mau (1840–1909) bereits 1870 entdeckt und 1882 ausführlich nachgewiesen 1. Dabei handelt es sich nicht nur um typologisch unterschiedliche Schemata der Wandgliederung, sondern um in der Tat eigenständige Stile, wie sich an der jeweils andersartigen Auffassung von Fläche und imaginiertem Raum, von Ornament und Farbpalette zeigt. Die konsequente Abfolge dieser mit Recht so genannten „vier Stile“ wurde zwar gelegentlich angezweifelt², hat sich aber nie widerlegen lassen, so dass sie inzwischen allgemein anerkannt ist. Noch nicht überall durchgedrungen ist die Zeitdauer...

    • Zeitstil und Lokalstil: Überlegungen zur Methodik
      (pp. 41-54)
      Agnes Allroggen-Bedel

      Die Fülle der Beiträge zu diesem Kolloquium zeigt, wie vielschichtig das Thema ‚Zeitstil‘ ist, und wie viele unterschiedliche‚ Lokalstile. es möglicherweise gibt. Im Folgenden sollen einige Überlegungen zur Methodik vorgetragen werden. Dabei geht es um den Begriff des ‚Lokalstils., der im Zusammenhang mit den wandmalereien aus Herculaneum 1989 beim Kolloquium der AIPMA in Köln erstmals verwendet wurde¹, und um die Definition von ‚ Zeitstil. im Zusammenhang mit antiker Wandmalerei. Den Ausgangspunkt bilden wieder die wandmalereien aus den vom Vesuv verschütteten städten. sie liefern das umfangreichste Material und sind daher am besten geeignet, Fragen nach Zeit-, aber auch nach lokalstilen zu...

    • Gli apparati decorativi delle case di livello medio a Pompei in età ellenistica
      (pp. 55-62)
      Dora D’Auria

      Le diverse ristrutturazioni che, nel corso dei secoli, hanno interessato a più riprese la gran parte delle abi tazioni pompeiane hanno determinato l’impossibilità di procedere ad una recensione sistematica delle deco razioni che caratterizzavano le più antiche domus , risalenti al III e II secolo a.C. tuttavia, le ricerche strati grafiche eseguite negli ultimi anni hanno offerto una documentazione preziosa relativa alle fasi preromane del sito, permettendo di approfondire la conoscenza di alcuni aspetti trascurati in precedenza, come gli apparati decorativi delle case di livello medio di III e II sec. a.C.¹.

      Uno dei più antichi esempi di decorazione parietale...

    • Rappresentazioni e composizione delle imitazioni marmoree nella pittura di I Stile dall’Etruria romana
      (pp. 63-74)
      Fernanda Cavari and Fulvia Donati

      In un momento antecedente all’introduzione e diffusione dei marmi colorati, nella decorazione architetto nica di età romana, si assiste alla loro imitazione nella pittura murale¹, in italia, come nel resto del bacino Mediterraneo, realizzata spesso con notevole fedeltà di dettaglio ai litotipi prescelti, selezionati fra le qualità più pregiate. Decorazioni in I stile, finora note nell’Etruria romana, sono limitate ai siti di cosa, Volterra e Populonia, in contesti pubblici e privati datati tra la seconda metà del II e l’inizio del I sec. a.C., seppure non manchino precedenti illustri nella pittura funeraria etrusca, come è il caso della Tomba François...

    • La decorazione pittorica dell’ambiente sotto la cattedrale di Aesernia
      (pp. 75-82)
      Fulvia Ciliberto, Francesca Mascitelli, Cecilia Ricci and Cristiana Terzani

      La colonia latina diAesernia, nell’attuale regione Molise, fu fondata da roma nel 263 a.C., su un’altura calcarea stretta e lunga, piuttosto scoscesa, sita tra le valli dei torrenti Carpino e Sordo. Un punto strategico sia militare, in quanto facilmente difendibile, che economico, perché importante nodo viario. Nel I sec. a.C. la città divenne municipio romano e in età augustea entrò a far parte dellaRegio IV Samnium. Fu, quello augusteo, un periodo di prosperità e sviluppo, durante il quale si ebbe la riorganizzazione dell’assetto urba no, compresa la risistemazione dell’area sacra, ubicata in corrispondenza dell’attuale Piazza Andrea d’Iser nia,...

    • Reconstructing the Missing Elements of the Second-Style Program At Oplontis, Villa A
      (pp. 83-88)
      John R. Clarke

      The Oplontis Project, a collaboration between the University of Texas at Austin and the Soprintendenza Archeologica di Pompei, has as its goal the publication of Villa A at torre Annunziata (for a plan of Oplon tis, Villa A see Abb. 1). A major part of our work has been the cataloguing of existing decorative elements and the search for archival documents that shed light on the treatment of these elements during the course of the excavations. As it currently exists, the Villa is a product of a rapid and sometimes inaccurate reconstruc tion project aimed at making the Villa into...

    • Fourth Style responses to ‘period rooms’ of the Second and Third Styles at Villa A (“of Poppaea”) at Oplontis
      (pp. 89-96)
      Regina Gee

      This essay presents selected examples of the Fourth Style at Villa A (“ofPoppaea”) at Oplontis as viewed through a particular analytical lens (for a plan of Villa A, see Abb. 1 in J.R. Clarke’s article in this volume). The Fourth style visually dominates at Villa A in total area, but with the exception of the spectacularly vivid garden rooms of the east wing, appreciated for their glowing colour and sophisticated alignment, it is the least-well examined among the three styles present. Not without reason the show-stopping Second Style rooms, particularly theatrium(5) andtriclinia(14, 23), have garnered...

    • Le officine che eseguivano i larari a Pompei
      (pp. 97-104)
      Federica Giacobello

      Le pitture di larario sono state inserite dalla tradizione degli studi in quella categoria di pitture definite con il termine, per molti versi limitativo, di ‘popolari’¹, indicativo della scelta di temi quotidiani o ‘locali’ raffigurati e di un linguaggio che, avvalendosi di stratagemmi spaziali e figurativi in parte antinaturalistici e di composizioni paratattiche, faceva della immediatezza comunicativa il suo primo scopo.

      Già R. Bianchi Bandinelli nel 1950² evidenziò i limiti di tale termine per ‘spiegare’ l’ampia classe pittori ca e artistica considerata produzione secondaria rispetto all’arte definita colta di derivazione ellenistica; in particolare sottolineava come non si trattasse di pitture...

    • Wall paintings from a bathing complex in Rome (Pietrapapa)
      (pp. 105-112)
      Stephan T. A. M. Mols and Eric M. Moormann

      Until today, research on Roman wall painting on the Italian Peninsula has very much focused on the period before the eruption of Vesuvius in 79 AD. Indeed, most examples of mural painting come from this area, especially from Pompeii, Herculaneum, stabiae, and their surroundings. Although it is generally assumed that only a small number of examples from the city of Rome survive, we are convinced that the actual number was much higher. On the other hand we must ask to what extent Campanian wall paintings are representative of all mural decorations created in the centre of the Empire from 200...

    • Distribuzione e modulazione di schemi pittorici in un’insula ostiense: uno stile locale del II sec. d.C.
      (pp. 113-120)
      Stella Falzone

      La pittura ostiense di epoca medioimperiale, come è noto, è pertinente a differenti varianti diinsulae, che ancora oggi caratterizzano il paesaggio urbano della città portuale¹.

      L’impianto razionale di queste abitazioni prevede un uso intensivo della superficie edificabile, che appare in linea con la grande trasformazione urbanistica operata a partire dall’età adrianea, a seguito della crescente richiesta di alloggi dopo la costruzione del porto di Traiano. Ad Ostia furono infatti realizzati veri e propri piani regolatori, tra i quali uno dei più noti è costituito dalle Case a Giardino, di epoca tardoadrianea²: in pochi anni del complesso (a forma di...

    • Ostia antica. Terme del Nuotatore. Stucchi dall’ambiente 18
      (pp. 121-126)
      Margherita Bedello Tata

      ostia è tra le città della penisola quella che, insieme a Roma ed ai centri campani, può essere considerata un importante punto di riferimento per la conoscenza dell’artigianato dello stucco nell’Italia antica. come si è già avuto modo di osservare, la documentazione, raccolta ad Ostia, permette di tracciare le linee dell’evo luzione di questo tipo di decorazione per il lungo arco di tempo che va dall’età augustea all’età severiana. In questo senso ancora una volta la città rappresenta con le sue cospicue testimonianze, particolarmente nume rose ed omogenee in età medio-imperiale, l’ideale continuazione di una storia artistica che si potenzia...

    • Pittura tardoantica a Piazza Armerina: INTRODUZIONE
      (pp. 127-130)
      Patrizio Pensabene, Eleonora Gasparini and Riccardo Montalbano

      Le ricerche condotte negli ultimi dieci anni sulla Villa del casale di Piazza Armerina hanno permesso un accrescimento notevole delle informazioni sul monumento grazie anche ad alcuni eventi di particolare importanza per la storia degli studi: la pubblicazione del diario di scavo di G. V. Gentili, l’archeologo che mise in luce la villa negli anni ‘50, pubblicato nel 1999¹; la costante attività della Sapienza Università di roma che dal 2004 è impegnata in attività di scavo e di studio del monumento² ed il restauro integrale della villa, intrapreso dal 2007 con fondi europei, che ha riguardato non solo il rifacimento...

    • Villa del Casale di Piazza Armerina: LE PITTURE DEI C.D. “APPARTAMENTI PADRONALI”
      (pp. 131-138)
      Riccardo Montalbano

      Lo stato assolutamente insufficiente delle conoscenze, dovuto non solo alla minor quantità di attestazioni, ma anche al minor interesse sinora dedicato alle testimonianze pittoriche esistenti, ha fatto sì che gli affre schi della villa restassero in secondo piano nella vastissima bibliografia¹ dedicata all’edificio. Uno studio completo degli affreschi aggiungerebbe una nuova chiave di lettura, sinora trascurata, nello studio della vil la.

      In questa sede si intende presentare da un lato un aggiornamento della documentazione grafica² e foto grafica, anche in seguito ai recenti lavori di restauro³ e pulitura che hanno restituito maggior leggibilità agli affreschi; dall’altro un tentativo di riconsiderare...

    • Pittura tardoantica a Piazza Armerina: gli ambienti attorno al Peristilio e le Terme
      (pp. 139-146)
      Eleonora Gasparini

      Le pitture che decorano gli ambienti aperti sul Peristilio ed il settore termale vengono qui presentate come elementi di una lettura globale del monumento: esse integrano lo studio già intrapreso delle planime trie e degli elevati¹, della decorazione musiva² e marmorea³ e sono il risultato dell’analisi, ancora in corso, sia dei materiali dei grandi scavi degli anni ‘50⁴ che dei contesti indagati tra il 2007 ed il 2009 a ridosso del le perimetro esterno ed in alcuni settori interni della Villa⁵.

      In primo luogo vorremmo focalizzare l’attenzione sul complesso termale e in particolare sul grande ambiente biabsidato corrispondente alla Palestra....

    • Pittura tardoantica a Piazza Armerina: Gli spazi esterni e le tematiche militari come auto-rappresentazione del Dominus
      (pp. 147-156)
      Patrizio Pensabene

      E’ noto come i saggi stratigrafici del 1970 operati da A. Carandini, con i relativi rinvenimenti ceramici al di sotto dei pavimenti della villa¹, come anche le numerose monete rinvenute negli scavi con l’effige diMaximianus, hanno ristretto la datazione della villa tra la fine del III e i primi decenni dell’età costantiniana e di conseguenza anche l’identificazione del proprietario con personaggi di questo periodo². quale contribu- to alla definizione delle differenti fasi della villa ancora nel IV secolo e alla discussione sull’identità dei pro prietari, vogliamo presentare i risultati del restauro delle pitture sulla porta a tre fornici d’accesso...

    • Tracce per la ricostruzione del sistema parietale della Basilica tardo antica di Aquileia
      (pp. 157-164)
      Monica Salvadori, Cristiano Tiussi and Luca Villa

      Le giornate del convegno di efeso offrono l’occasione ideale per proporre alla comunità scientifica inter nazionale alcune riflessioni sui poco noti sistemi decorativi parietali della Basilica di Aquileia. infatti, a fronte del vivace dibattito scientifico che coinvolge il sistema decorativo pavimentale della fase della Basili ca aquileiese attribuita all’attività del vescovo Teodoro, meno intense sono le riflessioni dedicate ai rivesti menti parietali ad affresco. Ciò è indubbiamente legato alla maggiore limitatezza delle superfici parietali conservate, compromesse quasi del tutto dagli interventi di ristrutturazione e potenziamento del complesso episcopale: dapprima, già nel corso del secondo quarto del IV sec., la sostituzione...

    • Antike Wandmalereien aus Pergamon
      (pp. 165-176)
      Holger Schwarzer

      Obwohl bei den seit mehr als 130 Jahren andauernden Ausgrabungen in Pergamon immer wieder auch Teile von farbig dekoriertem Wandputz zutage kamen, hat es bisher keine Versuche gegeben, diese Gattung zusammenhängend zu behandeln¹. Im Folgenden wird unter Berücksichtigung relevanter Beispiele erstmals die chronologische und stilistische Entwicklung der pergamenischen Wandmalerei dargestellt. Die ältesten aus Pergamon bekannten Zeugnisse datieren in die hellenistische Epoche. Ihre Zahl ist, gemessen an den übrigen kleinasiatischen Fundstätten, relativ hoch. deutlich mehr Material stammt indes aus der römischen Kaiserzeit. Vereinzelt stieß man zudem auf Überbleibsel von mittel-bis spätbyzantinischen Wanddekorationen, die jedoch nicht Gegenstand dieses Beitrages sind². Fragmente von...

    • Pitture dalla Casa dei Mosaici di Iasos
      (pp. 177-184)
      Simonetta Angiolillo and Marco Giuman

      La Casa dei Mosaici sorge sul pendio orientale della Punta Sud di Iasos, in un’area sistemata a terrazze, lontana dal centro cittadino. La sua prima scoperta è opera di D. Levi, che la individuò nel 1968 e ne iniziò lo scavo negli anni 1970 e 1971; le indagini, riprese dall’Università di Cagliari a partire dal 1996, sono tutto ra in corso. Nucleo centrale dell’abitazione (Abb. 1) è un ampio peristilio conpastasa Nord, sulla quale si aprono quattro ambienti intercomunicanti, con decorazione pittorica e musiva; sul portico occidentale e alle spalle dei vani decorati si trovano ambienti di servizio,...

    • A diachronic perspective of Roman paintings from ancient Corinth, Greece: Period styles and regional traditions
      (pp. 185-192)
      Sarah Lepinski

      Etonnamment, après le début du deuxième siècle, les peintures corinthiennes subissent des changements radicaux indiquant une cessation de liens artistiques directs avec l’ouest, une situation qui semble se mainte nir jusqu’au IVe siècle. Certains aspects spécifiques de technique et de matériaux dans les peintures plus tar dives à Corinthe manifestent des affinités avec la peinture grecque hellénistique antérieure: il y a donc un changement dans les liens artistique avec les ateliers locaux de la Méditerranée au II e siècle après J.-C.

      Du point esthétique, cependant, les peintures les plus récentes de Corinthe, des II et IIIesiècles, possèdent de profondes...

    • Paradisiacal tombs and architectural rooms in late Roman Sardis: Period Styles and regional variants
      (pp. 193-198)
      Vanessa Rousseau

      Established as the capital of Lydia, sardis is located about 100 kilometers to the northeast of Ephesus along the Izmir-Ankara highway (formerly part of the Persian Royal Road). After first falling to the Persians, Sardis became a Greek and then a Roman city. As part of Diocletian’s reorganization of the empire in 296 Ad, sardis became the capital of the new Roman province of Lydia. The city was likely at its most prosper ous in the 3rdcentury, with new building programs continuing into the 4thand 5thcenturies, although deterio ration in building materials and increased spoliation is evident....

    • Le semis de fleurs en peinture murale entre mode et style?
      (pp. 199-208)
      Alix Barbet

      Il convient tout d’abord de définir strictement ce que nous entendons par semis de fleurs. Il s’agit d’une composition décorative, régulière en quinconce de fleurs dressées sur courtes tiges, toutes de même type. Nous prendrons pour exemple la niche avec Vénus, d’ Éphèse, dans la maison de la Mosaïque à laNéréide, (H2, W2). Sur le mur ouest de la pièce SR 18 (Abb. 1a). En mosaïque nous citerons le très bel exemple d’An tioche d’un pavement conservé au musée du Louvre à Paris, où un phénix sur un rocher se détache sur un semis régulier de boutons de roses¹....

    • Sistemi decorativi dall’insula residenziale 104 a Hierapolis di Frigia
      (pp. 209-220)
      Annapaola Zaccaria Ruggiu

      Delle tre case che si dispongono su terrazzamenti artificiali nell’insula104 di Hierapolis di Frigia (Casa del cortile dorico, Casa dei capitelli ionici, Casa dell’iscrizione dipinta) (Abb. 1), ognuna conserva almeno un ambiente con estese pitture parietali ad affresco che in un caso sono arricchite da pannelli a rilievo e da cor nici modanate in stucco¹. Da diverse attestazioni anche altri ambienti dovevano essere dipinti, e tutti comun que intonacati di bianco. L’evidenza monumentale di queste abitazioni oggi visibile è attribuibile alla prima età bizantina (fine V–VI sec. d.C.), cui vanno riferite le pitture, gli stucchi, le pavimentazioni.

      In...

    • Bits and Pieces. Wall Paintings in the Late-Antique Urban Mansion of Sagalassos (Aglasun, Burdur – Turkey)
      (pp. 221-232)
      Inge Uytterhoeven, Hande Kökten, Vanessa Muros and Marc Waelkens

      The Pisidian town of Sagalassos is located in the Taurus Mountains on a south facing mountain slope at 1400–1600 m above sea-level, and is situated ca. 100 km to the north of Antalya (South-West Turkey) (Abb. 1). Since 1989 the ancient city and its territory have been the subject of systematic interdisciplinary investigations by the KU Leuven (Belgium), led by M. WaelkeNs (1989–2013) and J. Poblome (current director)². This research has allowed reconstructing the general urbanisation process of Sagalassos between the Hellenistic Period and the 7thcentury Ad³.

      Within the framework of the study of private architecture and...

    • Wandmalerei im römischen Hanghaus von Antandros
      (pp. 233-238)
      Gürcan Polat

      Antandros zählt zu den städten der troas im Nordosten Anatoliens. sie liegt nördlich des Golfs von Adramytteon an den südlichen Ausläufern des berges ida, auf der Anhöhe und am südwesthang des steil ins Meer abfallenden Kaletaþý-Hügels. Aufgrund dieser Lage konnte die Stadt die von Mysien und Aiolien in die troas führenden strassen kontrollieren. weiters verdankt die stadt ihre bedeutung dem umstand, dass sie über die reichen waldbestände des ida-Gebirges verfügten konnte¹. Wegen seiner geopolitischen Lage und der durch den Holzreichtum errungenen bedeutung konnte Antandros über lange Zeit hinweg seine existenz aufrecht erhalten.

      Die im Jahr 2001 begonnenen systematischen Grabungsarbeiten wurden...

    • Der Architekturstil und seine Vorläufer
      (pp. 239-244)
      Orhan Bingöl

      Als A. Mau¹ die Geschichte der dekorativen Wandmalerei in Pompei untersuchte und sich mit fünf Arten von Dekorationen auseinander setzte, unterschied er als die grundlegenden Prinzipien für den Wandaufbau Kategorien wie Sockelzone, Orthostaten, Deckschicht, Wandquader und Säulenarchitektur als Stuckatur besonders für die ersten zwei Stile, die sich voneinander durch Profil beim ersten und durch Malerei beim zweiten Stil unterschieden haben. Später wurden die Vertreter dieser ersten zwei Stile auch außerhalb Pom pejis unter vielen Aspekten untersucht². Man begann nach Vorgängern dieser dekorationen zu fragen³. im folgenden wird ein Versuch unternommen zu kontrollieren, ob dieser Aufbau mit seinen “Drei-Zonen-Syste men“nur bei...

    • De la cité au territoire: diffusion et adaption des styles picturaux dans le territoire de la cité antique de Nîmes
      (pp. 245-252)
      Ophélie Vauxion

      Le territoire de la cité de Nîmes est un des plus vastes de la province de Gaule Narbonnaise, limité à l’est par le Rhône, au nord par les contreforts des Cévennes, à l’ouest par la vallée de l’Hérault et au sud par la mer (Abb. 1). Il y a été trouvé un peu plus du quart des peintures découvertes en Narbonnaise, majoritaire ment en contexte d’habitat, dans la ville même de Nîmes ou dans les autres agglomérations du territoire.

      À Nîmes même, les sites qui ont fourni le plus de décors picturaux sont ceux deVilla Romaet du parking...

    • Quelques réflexions sur les enduits peints découverts sur les territoires des Leuques et des Médiomatriques, entre «style d’époque» et «style local»
      (pp. 253-264)
      Dominique Heckenbenner, Magali Mondy and Morgane Thorel

      In Metz datiert die Mehrzahl der großen Fundensembles ins 1. und frühe 2. Jh. (Fundplätze Rue Mar chant, Îlot turmel, chambre des Métiers) und zeigt klare charakteristika eines Zeitstils (insbesondere deko re etwa mit Kandelabern oder Marmorimitationen u.a.). Eine kleinere Anzahl, speziell die in villas-Saint ulrich entdeckten wandmalereien, verraten zwar gewisse Züge der Periode, in der sie realisiert wurden, offenbaren aber zugleich deutliche Variationen. im 2. Jh. ist die existenz bedeutender lokaler werkstätten bezeugt durch die bemalten Putze der thermen der Villen von damblain und Andilly-en-bassigny. das Überdauern – oder die Adaption – von bereits früh belegten Dekoren konnte mehrmals besonders herausge...

    • Les enduits à incrustations de coquillage d’Armorique romaine, analyse d’un style régional du IIIE s. ap. J.-C. (Bretagne, France)
      (pp. 265-276)
      Julien Boislève, Françoise Labaune-Jean and Catherine Dupont

      The recent discovery of three decors and the re-examination of former findings enabled us to map out all the evidence and to classify the various techniques in use. Here, we shall therefore try to analyse the tech nique implemented for these decors and the way they were discovered; we shall also consider whether they are an adaptation of thenympheaor fountain decorations of 1stcentury italy.

      The shell analysis completes with what we know of the methods with which the various shells were col lected, chosen and implemented. It points to clear choices of certain species and raises the...

    • En torno a los estilos locales en la pintura romana: el caso de Hispania en el siglo II d.C.
      (pp. 277-288)
      Carmen Guiral Pelegrín, Alicia Fernández Díaz and Álvaro Cánovas Ubera

      La pintura romana en Hispania de época republicana y del siglo I d.C. depende claramente de los cánones de la pintura de la península Itálica, constatándose la existencia de los denominados cuatro estilos. A partir de finales del siglo I d.C., las pinturas hispanas se dotan de una cierta autonomía estilística, aunque la mayor parte se integran claramente en lakoinépictórica que parece formarse en las provincias occidentales.

      La palabra eclecticismo que M. Salvadori¹ aplica a la producción pictórica provincial del siglo II define claramente la pintura hispana de esta época. A pesar de no contar con el número...

    • La “Tomba dell’architettura illusionistica” a Cirene: una versione locale del c.d. “Secondo Stile”
      (pp. 289-296)
      Anna Santucci

      La “Tomba dell’architettura illusionistica” si trova nella necropoli sud di Cirene, lungo il tratto iniziale della strada che dalla città antica andava verso l’altipiano di Barce. È, questo, il tratto iniziale anche della necropoli meridionale, che si sviluppa poco oltre la cinta muraria ellenistica, a ridosso di una multiforme area santuariale (temenos di Demetra, santuario rupestre di divinità ctonie). La tomba è compresa nel censi mento delle necropoli di Cirene edito da cassels 1 nel 1953 (è la numero S64), ma la scoperta dell’apparato pittorico si deve a recenti indagini condotte da L. Cherstich nell’ambito delle campagne della Missione Archeologica...

    • Tradizione locale e “citazioni urbane” nella pittura della Tripolitania romana
      (pp. 297-310)
      Barbara Bianchi

      LaTripolitaniaè stata trattata un po’ marginalmente negli studi monografici più recenti sulla pittura in epoca romana 1, tanto che l’opera di riferimento rimane, ancora oggi, quella dedicata da S. Aurigemma ai monumenti d’arte pittorica², tra i quali per esempio i significativi complessi decorativi della villa di Dar Buc Ammera a Zliten e delle cosiddette terme della caccia aLeptis Magna.

      Allo stato degli studi è difficoltoso elaborare un quadro complessivo dei caratteri peculiari e dell’evolu zione della pittura residenziale d’epoca romana in ambito tripolitano.

      Non è raro infatti che le decorazioni pittoriche siano rimaste inedite, come nel caso...

    • La decorazione pittorica nelle case della Cirenaica del II–III Sec. d.C.: continuità e trasformazione
      (pp. 311-318)
      Krzysztof Chmielewski and Jerzy Żelazowski

      L’attività archeologica polacca a Ptolemais¹, intrapresa nel 2001 e comprendente anche il progetto topo grafico per una nuova pianta della città², si concentra nell’isolato destinato a edifici privati, situato nella par te orientale della città, nelle vicinanze del famoso Palazzo delle Colonne.

      Finora è stata messa in luce interamente la Casa di Leukaktios (nota anche come Villa con Vista), chia mata così dal nome del proprietario conservato sui mosaici; si tratta di una dimora di medie dimensioni costruita in epoca severiana, che si estende per tutta la larghezza dell’isolato (36,5 m) secondo il modello tipico di Ptolemais, dove leinsulae...

    • Le pitture del tempio di Bel di Dura Europos
      (pp. 319-330)
      Stefano Tortorella

      Scopo di questa relazione è quello di avviare una riflessione sulle pitture rinvenute nell’edificio noto in origine come tempio degli dei palmireni di Dura Europos, poi come tempio diBel, e recentemente, almeno per il periodo partico, come tempio diZeus¹. L’edificio è stato scavato da J. Breasted nel 1920, da F. Cumont nel 1922–23 e successivamente da una missione congiunta guidata da M. I. Rostovtzeff per l’Università di Yale con la supervisione dello stesso F. Cumont per l’Académie des Inscriptions et Belles Lettres². Situato nell’angolo nordovest delle fortificazioni della città, che costituiscono anche la recinzione deltemenos, è...

    • Corniches de Palmyre: L’ART DE LA PROFUSION
      (pp. 331-336)
      Claudine Allag

      L’étude d’un ensemble de stucs fragmentaires a été confiée à N. blanc et moi-même par H. Eristov, dans le cadre de la mission sur les décors peints et stuqués de Palmyrène, à la suite d’une demande formulée par m. Waleed Al-As’ad, directeur du site de Palmyre.

      Jusqu’en 2004, les fragments en question étaient dispersés. Des consoles étaient accrochées à un mur au premier étage du musée; quelques éléments figurés étaient présentés dans une vitrine au rez-de-chaussée; de nombreuses caisses inexploitées restaient en réserve. Seules les représentations figurées de la vitrine avaient fait l’objet de mentions dans quelques publications, en particulier...

    • Les stucs architecturaux figurés de Palmyre (Syrie): entre modèle parthe et modèles gréco-romains
      (pp. 337-348)
      Nicole Blanc

      Les masques, têtes et vases en applique sur les corniches ne constituent qu’une partie des stucs figurés du site de la source Efqa (ex–Méridien) à Palmyre¹: d’autres éléments conservés n’ont pu retrouver leur place ini tiale dans le décor. Leur caractère très fragmentaire ne permet pas toujours d’identifier des personnages, encore moins des scènes, ni d’appréhender le programme iconographique, mais ils fournissent un riche cor pus à l’analyse stylistique. Deux évidences s’imposent immédiatement. Ces stucs, comme d’autres à Pal myre, ne partagent aucun trait avec la sculpture locale, représentée surtout par les reliefs – portraits funé raires ou représentations divines...

    • Iconographie funéraire à Palmyre entre Orient et Occident: le tombeau des Trois Frères
      (pp. 349-358)
      Hélène Eristov and Claude Vibert-Guigue

      Palmyre «priuata sorte inter duo imperia summa Romanorum Parthorumque et prima in discordia semper utrimque cura»: placée par son destin particulier entre les deux grands empires, celui des Romains et celui des Parthes, elle est en cas de conflit le premier sujet de préoccupation pour l’un et pour l’autre¹. quelle que soit son exactitude historique², ce passage de Pline se prête à introduire une réflexion sur la dualité de l’art de Palmyre au travers du décor funéraire de la Tombe des Trois Frères.

      L’hypogée découvert en 1895 se trouve dans la nécropole sud-ouest, au pied du Djebel Muntar. L’inscrip tion...

    • Art on the edge: The late Roman wall painting of Amheida, Egypt
      (pp. 359-370)
      Susanna McFadden

      The town of Amheida lies in the northwest sector of Egypt’s Dakhleh Oasis, an island of cultivation and civilization deep in the heart of the vast desert west of the Nile (Abb. 1). Though seemingly remote, the oasis is an archaeological goldmine, dotted with ancient remains dating to the very earliest moments of human habitation. Amheida, orTrimithis, as it was known in the Roman imperial period, has received particular attention of late from a multitude of scholarly perspectives because of its long occupation history. Investigations of the site have thus far revealed a temple dedicated to the Egyptian god...

    • Figurative Paintings in Herodium: New Discoveries
      (pp. 371-376)
      Silvia Rozenberg

      Many of the palaces and fortresses built by Herod in the Land of Israel were embellished with frescoes, all relatively well preserved. The palaces at Cypros¹, Herodium², Masada³ and Jericho⁴ yielded both fresco fragments and decorated wallsin situ. Most of them feature the Second Pompeian Style, the architectonic style of decoration common in the Roman world at that time. In comparison, the distinctive decoration of the Third Herodian Palace at Jericho – with fragments resembling examples of the early Third Style – indicates the presence of a different group of artists, a fact already discussed in previous publications⁵.

      The stylistic and...

    • Centre and Periphery in Roman-Byzantine Funerary Wall Paintings in Israel
      (pp. 377-384)
      Talila Michaeli

      Ces différences de style des peintures funéraires sont analysées dans cet article à travers trois motifs représentatifs que nous avons privilégiés: le paon, pour la faune, la vigne pour la flore, et la femme, (commanditaire du tombeau) comme incarnation des êtres humains.

      In the Roman funerary wall paintings discovered in Israel, several stylistic trends can be clearly discerned. Whereas the paintings found in the well-established Hellenistic centres reveal highly sophisticated pictorial programs and a free and almost “impressionistic” style, which is in accordance with the then prevalent style in other leading centres, in the periphery both the style and the...

    • Paintings from Sirmium Between Pompeian Tradition and Local Pannonian Tendencies of Fresco Decoration
      (pp. 385-390)
      Ivana Popović

      Sirmium, the roman town at the location of modern sremska Mitrovica, was founded on an exceptionally important strategic point, so already in the 80ies AD it became a colony and later also the administrative center of the Lower Pannonia province. Finally, it developed into one of the four official residences of the Roman Empire at the beginning of the 4thcentury¹. In the course of fifty years of systematic investigations of this Pannonian metropolis², many hundreds of larger or smaller fragments of frescoes have been discovered at many excavated localities. Unfortunately, they have been mostly discovered in a secondary position,...

    • The Tomb of Kazanlak reconsidered
      (pp. 391-394)
      Paul Meyboom

      The famous Tomb of Kazanlak in Bulgaria, usually dated to the later Classical or early Hellenistic periods, is one of those Thracian tombs of which the decoration illustrates the interest of the thracian aristocracy in Greek culture¹. The decoration shows a strong relationship with contemporary monumental Greek architecture and therefore it is worthwhile to reconsider it (Abb. 1). in the rectangular anteroom, theprothalamos, which is 1,96 m long, 1,12 m wide and 2,25 m high, the similarity to contemporary monumental archi tecture and wall decoration is obvious. in thetholos, thethalamos, which is 3,25 m high and has...

    • SEKTION NOVITATES

      • Il “Criptoportico Neroniano” del Palatino: NUOVE ACQUISIZIONI SULLA DECORAZIONE PITTORICA
        (pp. 397-404)
        Silvia Fortunati

        Two male figures were presumably depicted on the other sides of the vault; one of them has apedumand a cloak, possibly a satyr. On the white background there is also a bird, akantharos, garlands and two strange objects, perhaps a mirror and a chandelier. Both the ornamental patterns and the scheme greatly resemble those seen on other vaults and ceilings of the 2ndcentury, as in theInsulaof the ierodule, the House of the Painted Vaults in ostia, theDomus Tiberianaand the so-called Palace ofDeciusin rome.

        Nel corso della campagna di scavo condotta...

      • Un nuovo complesso decorativo nell’Insula dei Casti Amanti a Pompei
        (pp. 405-408)
        Antonio Varone

        Nei nuovi scavi che si stanno effettuando a Pompei nell’insuladei casti Amanti (reg. IX ins. 12) e i cui rinvenimenti sono stati al centro di altri interventi presentati in precedenti colloqui della nostra Associazio ne¹, è stato completamente messo a vista nella campagna 2008–2009 un cubicolo che presenta un’interessan te decorazione pittorica parietale e una sofisticata pavimentazione musiva.

        L’ambiente appartiene ad unacasascavata solo parzialmente, cui si accede dall’ingressocdel vicolo posto ad occidente dell’isolato, tra leinsulae11 e 12 della Regione IX, di cui peraltro non è allo statoancorapossibile affermare con piena...

      • “Il Nilo in Adriatico”. Scene di paesaggio nilotico nel complesso edilizio di Via Fanti ad Ancona
        (pp. 409-414)
        Maria Elisa Micheli

        Rinvenute nel biennio 1955–1957 durante le opere per la costruzione della scuola “Niccolò Tommaseo”, le pitture erano pertinenti a strutture, obliterate nel corso dei lavori, localizzate tra le odierne Via Fanti e Vicolo orsini (Abb. 1). Si trattava di strutture relative a più edifici, costruiti a livelli differenti e riferibili a diverse fasi edilizie: il dislivello di età romana tra le due strade, annullato nel XVIII secolo per l’ampliamen to del convento annesso alla chiesa di san Francesco, era di circa 9 m. dal succinto resoconto di scavo 1 si evince anzitutto l’esistenza di un edificio pertinente ad una...

      • Una testimonianza di pittura celebrativa di età imperiale da vecchi scavi nell’area di via Broletto – via del Lauro a Milano
        (pp. 415-422)
        Carla Pagani

        La relazione propone una rilettura dei risultati di indagini non stratigrafiche effettuate nel 1958 all’angolo tra via del lauro e via broletto, nel settore nord-occidentale diMediolanum, nei pressi della PortaComacina, l’uscita che prolungandosi dalla via Broletto collegava la città con Como e con i centri della svizzera e dell’Europa centrale (Abb. 1).

        L’intervento, condotto dall’allora Soprintendente M. Mirabella Roberti, portò all’identificazione di un importante complesso architettonico di epoca romana, la cui interpretazione appare tuttora controversa¹.

        Tra gli elementi più interessanti emersi nel corso delle indagini erano³ poderosi tratti di murature (sp. ca. m 1,75; h ca. m 2)...

      • La pittura parietale in Sicilia in età romana
        (pp. 423-428)
        Paolo Barresi

        L’archeologia della Sicilia romana costituisce un ambito di ricerca ancora relativamente poco indagato, da un lato perché le fonti su questo periodo della storia dell’isola sono meno abbondanti di quelle relative ai periodi precedenti¹, dall’altro perché negli ultimi anni le politiche di ricerca archeologica hanno preferito concentrarsi sulla civiltà greca e fenicio-punica con le connesse problematiche della colonizzazione e dall’acculturazione dei popoli indigeni: forse è per questo che i monumenti e le opere d’arte di età romana, che non sono comunque pochi, sono però spesso inediti o poco pubblicati. Fino a non molto tempo fa in bibliografia si incontravano inoltre...

      • Un nuovo apparato decorativo dalla città romana di Nora (Cagliari-Sardegna)
        (pp. 429-434)
        Isabella Colpo

        Le conoscenze sulla pittura della Sardegna romana si basano su fortunati rinvenimenti di consistenti complessi di frammenti sia nel corso degli scavi più vecchi¹, sia in occasione di più recenti indagini; nel caso della città di Nora, in particolare, oggetto di una ventennale campagna di ricerche², merita ricordare il mate riale proveniente dal riempimento di una cisterna portata alla luce nel vano centrale del macellum/horreum nel corso del 1994, studiato da F. Ghedini e M. Salvadori³, nonché i due ambienti dell’area residenziale nel settore occidentale dell’abitato (cd. area AB), indagato tra il 1999 e il 2001 dal gruppo coordinato da...

      • Pittura parietale ad Aquileia: novità dallo scavo di via Gemina
        (pp. 435-440)
        Federica Fontana and Emanuela Murgia

        Dal 2005 un’équipedel Dipartimento di Studi Umanistici¹ è impegnata in attività di indagine archeologica ad Aquileia, nella secondainsulaa nord-est del Foro, più precisamente tra quest’ultimo e il porto fluviale. Nell’area interessata è stata individuata unadomus², la cui prima fase edilizia si colloca agli inizi del IV seco lo d.C. e che si configura come una delle più articolate ed estese della città tardo antica. Tale domus, detta “dei Putti danzanti”, deve il suo nome ad uno splendido pavimento musivo policromo, con eroti all’interno di ghirlande fiorite, che decorava uno degli ambienti riservati aldominus. Per quanto...

      • Presentazione e ricostruzione di due soffitti da Cremona
        (pp. 441-446)
        Lynn Arslan Pitcher and Elena Mariani

        In questa sede si presentano duedomusritrovate durante gli scavi per il teleriscaldamento che, avendo la particolarità di trovarsi al centro delle strade moderne per una larghezza di circa m. 3.50, consentono di effettuare una sezione longitudinale degli edifici antichi (Abb. 1).

        Le prime fasi di entrambe ledomuscoincidono con il momento di ricostruzione della città di Cremona seguito alle guerre civili del 69 d.C. che portarono alla sua completa distruzione.

        La casa di via cadolini presenta almeno tre ambienti, di cui due presumibili vani di rappresentanza, l’uno con pavimenti in opus sectile a lastre litiche rettangolari e...

      • Nuovi rinvenimenti di pittura murale tardo romana dall ’Etruria costiera: la villa di San Vincenzino a Cecina (Livorno)
        (pp. 447-454)
        Fulvia Donati and Ilaria Benetti

        Il sistema decorativo qui presentato appartiene a un ambiente del complesso di rappresentanza della villa romana di san Vincenzino a cecina (Livorno), da anni oggetto di indagine da parte del dipartimento di Scienze archeologiche dell’Università di Pisa (Abb. 1), dei cui risultati, editi in serie di rapporti preliminari¹, è in corso l’edizione integrale aggiornata².

        La villa sorge su un piccolo rilievo prospiciente la costa dell’Etruria settentrionale, poco a Sud della foce del cecina, nel territorio storicamente pertinente all’orbita di Volterra. Appartenuto, almeno dalla media età imperiale, allagens Caecina, e in particolare a un tardo membro di questa,Decius Caecina...

      • Pittura romana ad Assisi: modelli e rielaborazioni locali
        (pp. 455-460)
        Francesca Boldrighini

        Very interesting among them are three painted ensembles from the southern area of the city. The frag ments of paintings found in the “Casa Rocchi” and the painted walls stillin situin a Romandomusunder neath the city court – both of them ascribable to the Third Pompeian Style – show clear similarities with the Villa della Farnesina in rome and with the pictorial schemes used in the capital. The style and the quality of the paintings can also be compared with those displayed in Rome: it seems possible, therefore, that the authors of the paintings came from Rome as...

      • Decoración parietal de Augusta Emerita. Repertorio pictórico y contexto arqueológico a partir de las excavaciones de un vertedero del suburbio norte
        (pp. 461-472)
        Francisco J. Heras Mora, Alicia Fernández Díaz and Macarena Bustamente Álvarez

        Los formidables restos arqueológicos de la ciudad romana de Mérida son conocidos desde hace ya varios siglos y su monumentalidad puesta de manifiesto con las excavaciones del teatro y anfiteatro romanos. Des de entonces se suceden los estudios acerca de su arquitectura civil, religiosa y funeraria, o los relacionados con su origen, morfología y evolución urbanística. De los programas decorativos que vestían sus construc ciones, contamos con el importante estudio de conjunto de L. A bad tituladoLa pintura mural romana en España, de finales de los 70. A partir de aquí, sucesivos trabajos han mostrado la presencia de pintura...

      • Novedades sobre la gran arquitectura de Carthago Noua y sus ciclos pictóricos
        (pp. 473-484)
        Alicia Fernández Díaz, José Miguel Noguera Celdrán and Lorenzo Suárez Escribano

        En los dos últimos años de actuaciones arqueológicas llevadas a cabo en la ciudad romana deCarthago Noua, hemos de destacar la practicada en la vertiente meridional del cerro del Molinete entre 2008 y 2009. El hallazgo de una ínsula completa ha procurado la localización de un edificio singular, el denominado Edi-ficio del Atrio (Abb. 1), que podría relacionarse con alguna actividad de culto debido a su proximidad por el

        E a un área sacra, al hallazgo en algunas de las paredes pintadas de su interior de pequeños textos incisos en lengua griega, así como a las características de algunas...

      • Mané-Véchen et la tendance sévérienne en Gaule
        (pp. 485-492)
        Julien Boislève and Sabine Groetembril

        Fouillée de 2000 à 2007¹, lavillade Mané-Véchen² est un riche établissement maritime installé sur la rive droite de la ria d’Etel. Implanté sur le territoire de l’antique cité des Vénètes, l’actuel Morbihan (France), l’édifice bénéficie d’un panorama exceptionnel sur la profonde vallée fluviale ennoyée par la mer et jouit du microclimat favorable qu’elle apporte.

        La fouille a révélé une implantation aux alentours de 180 ap. J.-C. et un abandon, par ses propriétaires légitimes, en 282 ap. J.-C. Cette occupation, relativement courte, permet une datation assez précise des décors peints et stuqués exhumés dans la villa. Le bâtiment s’organise...

      • À propos des médaillons dans un décor de troisième style tardif de la villa de Plassac (Gironde)
        (pp. 493-500)
        Renaud Robert

        Les inventeurs de la villa romaine de Plassac (Gironde) ont découvert les fragments d’un décor de troi sième style tardif comportant une série de médaillons sur la signification desquels je souhaite revenir dans cette communication. Ces fragments, provenant de remblais, ne peuvent malheureusement pas être assignés à un espace précis¹. Ils appartiennent à la première phase de la villa, datable de la seconde moitié du Iers. ap. J.-C., dont on sait peu de chose, sinon que l’édifice bâti face à l’estuaire de la Gironde comportait un vaste hémicycle de 33 m de largeur, prolongé par des bâtiments au nord...

      • Roman paintings of the villa urbana in the civilian city of Carnuntum (Lower Austria). A selection
        (pp. 501-506)
        Claudia-Maria Behling

        The ancient city ofCarnuntumis located nearly 40 km outside of Vienna, next to the modern village Petronell-carnuntum. Most parts of the Roman city have not been disturbed by modern layers of urban development. Several walls had been preserved up to a height of one meter but were later destroyed because of reuse for modern constructions₉. Because of these visible monuments,Carnuntumwas interesting for researchers who had conducted limited surveys since the beginning of the 20thcentury. the focus hereby lay on uncovering monuments for the museums and not on examining the cultural history of the place....

      • Wall decoration of the Viminacium amphitheatre
        (pp. 507-512)
        Dragana Rogić

        Dem dekorativen Schema nach mit Girlanden und eventuell Stierköpfen sowie Marmorimitation werden diese Malereifragmente zu einem repräsentativen Gebäudeteil gehört haben.

        Archaeological research of theViminacium¹ amphitheatre started in 2007. The remains of the amphithe atre show that it was of elliptical shape, built of stone blocks and pieces of stone bound with mortar. During three years of excavation, the area around the arena was defined, with passages on the eastern and western sides and auxiliary rooms next to the northern wall.

        According to the obtained results, the amphitheatre measured approximately 75 x 85 m, the arena 45 x 55 m,...

    • POSTER-SEKTION

      • Un giardino dipinto da Padova – Via S. Martino e Solferino
        (pp. 515-518)
        Isabella Colpo

        Da un’area di intensa e duratura frequentazione nel cuore di Padova¹, provengono frammenti di intonaco non numerosissimi, ma di estremo interesse per la ricostruzione del quadro della pittura della Padova roma na e della Cisalpina in generale².

        Il materiale ha fattura molto curata: gli strati preparatori sono consistenti e ben compatti; la superficie pittorica presenta ottima lisciatura, colori brillanti e coprenti che si sono ben conservati; raramente sono individuabili i segni delle pennellate, mentre si riconosce largo uso delle tracce preparatorie a punta secca nella realizzazione di tutti i motivi decorativi. L’analisi condotta sui pigmenti ha evidenziato l’utilizzo di ter...

      • Aquileia, Casa delle Bestie ferite: GLI INTONACI DIPINTI
        (pp. 519-524)
        Monica Salvadori and Giulia Salvo

        Le indagini condotte a partire dal 2007 dall’Università di Padova nella cd. casa delle bestie ferite ad Aquileia¹ hanno portato nuovi dati su un contesto abitativo che, già in parte indagato da L. Bertacchi tra il 1961 e il 1962, sta rivelando la sua importanza sia per la ricostruzione dello sviluppo urbano nei meno noti quartieri settentrionali della città sia per una più approfondita conoscenza dell’edilizia abitativa aquileiese². La casa si colloca a ridosso del proseguimento urbano della via Annia, in un settore della città decentrato rispetto all’area forense, ma interessato, già dall’ultimo scorcio della età repubblicana, da un’edilizia residen...

      • Le decorazioni pittoriche dai recenti scavi del Criptoportico di Alife (CE)
        (pp. 525-530)
        Ivan Varriale

        Il Criptoportico di Alife è situato nella zona nord-est dell’antica città e conserva quasi integra la sua struttura monumentale con planimetria a tre bracci disposti intorno a un’area centrale. La pianta è a doppia navata suddivisa da una serie di 31 pilastri. L’imponente struttura costituiva una parte secondaria di un lus suoso complesso risalente all’età augustea. Il Criptoportico fu usato come discarica di materiali edilizi e domestici sin dalla metà del II secolo d. C. Lo scavo stratigrafico, realizzato dall’Università degli studi Suor Orsola Benincasa di Napoli sotto la direzione del prof. F. Marazzi coadiuvato dal dott. E.Stanco, funziona rio...

      • La fresque paysagée de la “villa grande” sous la Basilique de Saint Sébastien: RÉFLEXIONS POUR UNE NOUVELLE LECTURE
        (pp. 531-536)
        Francesca Taccalite

        La basilique de Saint Sébastien se trouve sur la voie Appienne, au fond d’un vallon creusé dans la pouzzolane, où existe une profonde dépression qui descendait vers l’Ouest¹. Cette particularité géologique explique que la zone ait été désignée dans l’antiquité par le toponymead catacumbas.

        L’église primitive, du IV e siècle ap. J.-C., était très différente de ce que nous voyons actuellement: elle s’appelaitBasilica Apostolorum², parce qu’elle fut édifiée en l’honneur des apôtres Pierre et Paul dont les corps, d’après une tradition ancienne, y auraient trouvé une sépulture momentanée au cours de la persécu tion de Valérien en 258...

      • Nuovi dati dalla villa “grotte di Catullo” a Sirmione: le pitture di un ambiente collegato al criptoportico
        (pp. 537-542)
        Barbara Bianchi

        Nel corso dell’analisi di un nucleo consistente di frammenti di intonaco dipinto proveniente da scavi del complesso abitativo condotti intorno alla metà del secolo scorso¹, e purtroppo privo di dati relativi alle modalità e al luogo preciso di rinvenimento², è stata individuata una decorazione su fondo bianco³.

        Lo studio dei motivi ha consentito di mettere in relazione tale materiale con l’unico lacerto in parete – non monocromo – della decorazione pittorica della villa, purtroppo danneggiato dalla prolungata esposizio ne agli agenti atmosferici, e di rintracciare così la relazione tra i frammenti di intonaco rinvenuti durante i vecchi scavi e la loro collocazione...

      • Relationships between plaster coats in Roman wall paintings (Milan – Italy)
        (pp. 543-550)
        Roberto Bugini, Anna Ceresa Mori, Luise Folli and Carla Pagani

        The study of the plaster coats supporting the Roman wall paintings is an important step in understanding the production techniques used in the course of time; the knowledge of these techniques must be linked to the archaeological categories based on the stylistic patterns of the painting.

        The making of the painted plasters has been reported by Latin authors (Vitruvius,Plinius Secundus) describing the preparation of mortar, the plaster made of multiple coats of mortar, the use of sand for the inside coats, the use of marble powder for the outside coats and the different pigments useful for the wall paintings....

      • Estratigrafía, contextos cerámicos y decoración pictórica. Un modelo de estudio a propósito de la alegoría del Sarno en ámbito vesubiano
        (pp. 551-558)
        Alicia Fernández Díaz, Albert Ribera i Lacomba and Macarena Bustamente Álvarez

        Les restes picturaux ont été exhumés dans le remplissage de comblement d’un des bassins industriels situées dans la taverne 3 de cette maison, précisément dans sa façade sud-est donnant sur la voie degli Augustali (Reg. VII, ins. 4, taverne 3). Le comblement de ce bassin est mis en relation avec une rupture radi cale qui affecte toute la taverne et en général toute la ville, identifiée comme le séisme de 62 d.C., qui se tra duit par les nombreux gravats de démolition et de terre cuite qui comblent toute la zone et qui sont intime ment en rapport avec cette...

      • The recovered tympanum of cubiculum 11 at Villa A (“of poppea”) at Oplontis (Torre Annunziata, Italy): A new document for the study of city walls
        (pp. 559-564)
        Ivo van der Graaff

        Oggi l’affresco è molto consumato e sbiadito fino a risultare quasi completamente indecifrabile. Due fotografie in bianco e nero recentemente recuperate, e un disegno realizzato al momento del ritrovamento nel 1967, sono le uniche testimonianze del suo stato originale. Ubicato nel timpano soprastante all’alcova nord dell’ambiente undici, l’affresco raffigura una scena di porto con numerose figure ed edifici. Un muro difensi vo, caratterizzato da torri quadrate equidistanti, incornicia la scena. Gli studiosi hanno caratterizzato la sce na come un paesaggio nilotico appartenete alla tipologia di scene di porto idilliche che si affermarono nel secondo stile pittorico.

        Lo stile maturò in...

      • Imitation vs. Reality: Zebra stripe paintings in the fourth style at Oplontis
        (pp. 565-570)
        Lea K. Cline

        L’attento esame dello stile e dei pannelli, suggerisce che lo stile zebrato si sviluppò non per incoraggiare movimento attraverso gli spazi domestici, ma è piuttosto come un’imitazione di marmi pregiati, perlopiù importati. La collocazione dei pannelli e la loro cornice allude chiaramente ai rivestimenti parietali di mar mo, sia imitati che reali. L’uso di marmo negli schemi decorativi come quelli usati alla Villa A di Oplontis (ambienti 5,14 e 15) è ben conosciuto nel territorio di Pompei. Recenti indagini petrografiche dei marmi sot tolineano sia la quantità che l’alta qualità dei marmi colorati e bianchi usati nella villa. La predominanza...

      • An interim report on the quantitative analysis of plaster fragments from the excavations at Oplontis, Villa A
        (pp. 571-578)
        Álvaro Ibarra

        La verificación de la superficie de un determinado pigmento, esquema decorativo, o estilo contribuirá más fácilmente a reconstruir un medio bidimensional-comparado a los típicos métodos arqueológicos que utilizan medidas de volumen por tradición. Mi informe comunica el sistema aplicado por miembros deThe Oplontis Projectque producen estos datos útiles y presenta las conclusiones iniciales derivadas a Oplontis.

        Los Romanos utilizaban el material de demolición producido a partir de la destrucción de una estructura cercana para elevar el terreno. Nuestras excavaciones revelaron numerosos depósitos de este tipo que conte nían fragmentos de frescos. La informacion preliminar del análisis cuantitativo revela...

      • La villa maritime de Marina di S. Nicola (Ladispoli, Italie): LE DÉCOR DE LA TOUR BELVÉDÈRE
        (pp. 579-584)
        Mathilde Carrive

        In questa sede, vorrei soprattutto presentare l’apparato decorativo ritrovatoin situ– i frammenti sono in corso di studio –, e provare a mostrare come la pittura e gli altri elementi decorativi strutturano l’edificio. L’analisi dell’arredo decorativo, condotta insieme alla lettura della relazione degli scavi, ha permesso di distinguere tre fasi edilizie: la costruzione del portico e della torre deve essere collocata nell’ambito della seconda metà del I secolo d. C.; verso la fine del II secolo, una serie di ristrutturazioni conducono a qualche rifacimento nell’apparato decorativo; infine, un’ultima fase di rifacimenti deve essere collocata all’inizio del terzo secolo. Peraltro, lo...

      • Peintures murales funéraires d’époque sévérienne à Cumes (Italie du sud)
        (pp. 585-588)
        Dorothée Neyme

        Les recherches sur le site de Cumes sont conduites par plusieurs équipes dans le cadre d’un projet global piloté par la Surintendance archéologique de Naples et de Pompéi. Le centre Jean bérard¹, travaille sur les nécropoles et les sanctuaires des abords de la cité. La nécropole située au nord de la ville, couvre une période d’activité qui s’étend du IXesiècle avant notre ère au VIesiècle après. Près de 70 monuments funé raires d’époque romaine impériale ont été répertoriés. Parmi eux, l’édifice A62, fouillé en 2008, grâce à un financement du Ministère des Affaires Etrangères et Européennes.

        Le monument...

      • Gli affreschi delle tabernae del piano terra del grande emiciclo dei mercati di Traiano
        (pp. 589-594)
        Stella Falzone, Massimo Vitti and Lucrezia Ungaro

        Il complesso monumentale dei Mercati di Traiano¹ come appare oggi, è l’esito dei massicci interventi di demolizione e ricostruzione eseguiti tra il 1926 e il 1934 che hanno quasi del tutto eliminato le strutture e gli edifici che si erano sovrapposti alla costruzione romana². L’unico settore che non ha subito profonde trasfor mazioni è il Grande Emiciclo perché venne in parte interrato a partire dal X secolo³ (Abb. 1). escludendo il settore settentrionale, già scavato agli inizi del XIX secolo e restaurato dal g. V aladier⁴, il Grande emiciclo venne portato alla luce nella sua totalità soltanto negli anni Trenta...

      • La pintura mural romana de la estancia II del yacimiento de Fuente Álamo (Puente Genil, Córdoba, España)
        (pp. 595-600)
        José Miguel Bascón Mateos

        El complejo arqueológico de Fuente Álamo, excavado por el Dr. L. A. López Palomo, se encuentra situa do a escasos 3 km al NE del municipio de Puente Genil, en pleno corazón de la Campiña Sur cordobesa¹.

        Lugar bien comunicado, aunque aislado de todo ajetreo urbano, el yacimiento de Fuente Álamo se halla ría próximo a la desviación que se produce en laVía AugustahaciaAnticaria, que uniría Corduba con elConventus Astigitanus, según lo indicado en el Itinerario Antonino. Así pues, este territorio se ubica casi equidistante de las poblaciones deIpagrum(Aguilar de la Frontera), al Norte...

      • Pinturas murales del Castro Chao Samartín. Triclinio de la domus romana
        (pp. 601-606)
        Olga Gago Muňiz

        The C22-A room, defined astriclinium, is structurally and ornamentally divided into two parts. This dual architectural structure consists of a transit zone that is about one third of the total size and a reception area in the remaining two thirds of the room. Its decoration is divided into alternating wide and narrow panels in the lower area, imitating granite in different colours. The middle zone has the same alternation of flat panels with a triple fillet framing and inter-panels decorated with chandeliers; the upper zone is composed of a frieze that is the painted imitation of a ledge.

        El...

      • Caracterización de pigmentos rojos en las pinturas de Sisapo (Ciudad Real, España)
        (pp. 607-614)
        Mar Zarzalejos Prieto, Carmen Guiral Pelegrín, Luis Mansilla Plaza, Fernando J. Palero Fernández and José Mª Esbrí Víctor

        En los últimos años hemos ido dando a conocer datos acerca de los programas pictóricos identificados en ladomusde las Columnas Rojas , una vivienda urbana situada en el corazón de la antigua ciudad de Sisapo (la bienvenida, ciudad real)². A través de los restos estudiados, ha sido posible establecer dos ciclos deco rativos que se suceden en el tiempo 3 (Abb. 1). El más antiguo (grupo I) se documentó en la excavación de una pequeña porción de restos del colapso del muro sur de una de las salas de recepción de la domus (estan cia 12). Las pinturas...

      • Investigaciones en torno a la minería romana del cinabrio en el área de Almadén (Ciudad Real, España)
        (pp. 615-620)
        Mar Zarzalejos Prieto, Carmen Fernández Ochoa, Germán Esteban Borrajo and Patricia Hevia Gómez

        Desde 1980 venimos desarrollando intervenciones arqueológicas sistemáticas en el yacimiento de La bienvenida (Almodóvar del Campo , ciudad real ), lugar que ha proporcionado evidencias epigráficas que permiten defender su identificación con la antiguaSisapo². A lo largo de estos años, se han sacado a la luz secuencias estratigráficas que denotan que el núcleo fue fundado en los albores del siglo VII a.C. y acreditan la continuidad de su ocupación hasta la Antigüedad Tardía. Simultáneamente, hace poco más de una década, iniciamos las investigaciones sobre la región situada en la vertiente norte de sierra Morena³, marco geográfico que se corresponde...

      • Las musas en Bilbilis
        (pp. 621-624)
        Lara Íñiguez Berrozpe

        El conjunto pictórico que se estudia en este trabajo se halló en el yacimiento romano deBilbilis(calatayud , España), por el equipo dirigido por M. Martín-Bueno y C. Sáenz Preciado durante la campaña de 2001¹. Formaba parte del relleno, a modo de escombro, de la Habitación 27, situada en la Domus iii, una de las cuatro viviendas que conforman laInsulaI². La adopción de una metodología adecuada durante la exca vación basada en la cuadriculación del terreno, la realización de calcos y el levantamiento de planos, permi tió conocer que la habitación había sido rellenada desde arriba con...

      • Les découvertes in situ dans les provinces romaines d’Occident: UN REGISTRE-RÉPERTOIRE SOUS-ESTIMÉ
        (pp. 625-630)
        Claude Vibert-Guigue

        Les peintures murales découvertesin situ, encore adhérentes au support bâti, constituent-elles un champ d’étude à part entière, hors des sites de références de Campanie? Les résultats de deux courtes enquêtes, d’abord menées en France, puis étendues à l’Europe, le prouvent, montrant en tout état de cause l’absence de synthèse sur cette forme de conservation, pourtant très évocatrice et parfois même spectaculaire. Si l’archéo logie a multiplié les découvertes en Europe depuis le milieu du XIXesiècle¹, paradoxalement, aucun état des connaissances n’existe, bien que la localisation des vestiges soit certaine: tel parement, de telle pièce, dans une construction donnée,...

      • Imitations de marbres du forum de Vieux (Calvados, France), quelques particularités de la seconde moitié du IIE s. ap. J.-C.
        (pp. 631-636)
        Julien Boislève and Karine Jardel

        In the first decor, which was probably installed in thecuria, a pattern of bead and reel framing marble plates, mostly of a circular shape, could be found on a small set of paintings, dating back to the 2ndcentury AD; this might well express the specific taste of that particular period.

        The second decor, still in place on the façade of the building, is made up of compartments with simple geometric patterns (alternately circles and diamonds) separated by thin white bands with groove-like stripes. This is very similar to three other sites dating back to the 2ndhalf of...

      • La relation entre les supports de peinture et la fonction des espaces dans le balnéaire de la villa de Damblain (Vosges, France)
        (pp. 637-642)
        Arnaud Coutelas, Magali Mondy and Karine Boulanger

        The baths of the Gallo-Roman villa of Damblain were the objects of study. This thermal complex includes in particular anapodyterium, a corridor, afrigidarium, a cold basin, atepidariumand acaldarium.

        Nearly twenty samples of wall painting were recovered. The majority of the corpus comes from walls, ceilings and vaults. The samples were studied in macroscopy and then, after the preparation of thin sections, in optical microscopy.

        The general feeling at the conclusion of this study is that the corpus is rather original. The nature of cer tain materials and the choices in the realization of the plaster...

      • Le IIE style à Narbonne (France)
        (pp. 643-650)
        Raymond Sabrié

        Après sa fondation en 118 av. J.-C.,Narbo Martiusdevient le premier centre de diffusion de la romanité en Gaule. Il est l’image de la métropole sur le plan politique et religieux, mais aussi dans le domaine de l’ur banisme, de l’architecture publique et privée. Diverses découvertes témoignent du développement de la ville après la deuxième fondation de la colonie par Jules César en 45 av. J.-C. Les riches demeures s’ornent de modèles importés d’Italie et fidèlement reproduits. Les documents les plus significatifs de cette époque se rapportant à la décoration murale viennent de trois sites, deux au centre ville...

      • Marque d’atelier ou style régional à Bliesbruck-Reinheim (Moselle, France)?
        (pp. 651-656)
        Julien Boislève

        D’importantes fouilles menées sur la réserve archéologique de Bliesbruck¹ (Moselle) ont permis la mise au jour de nombreux décors peints, trouvés en place ou en remblai, dans des édifices publics, communs et privés². bliesbruck est un vicus de la cité des Médiomatriques, dont la capitale, Metz, appartient à la pro vince de Gaule Belgique (Abb. 1). Aux alentours de 40–50 ap. J.-C., la ville s’implante autour d’un axe prin cipal et entre deux méandres de la rivière locale, la Blies, qui donne son nom à l’actuelle bourgade. De 1979 à 1993, les campagnes de fouilles se sont concentrées sur...

      • Nouvelles découvertes à Nîmes (Gard, France), 54 décors issus des fouilles du Parking Jean-Jaurès et de la Percée Clérisseau
        (pp. 657-662)
        Julien Boislève

        Some decors with white background were also found, present – for the rather minimalist linear patterns – in the service rooms or rooms of secondary importance. Most noticeable is the presence of four sets of green (sometimes celadon green) panels, a colour rarely used for large surfaces. These are the richest decors, some of which can be found in rooms decorated with polychrome figurative mosaics. In another decor, the vermil ion background both in the bottom and median areas gives further evidence to the owners’ wealth.

        Finally the rare stucco and painted ceilings are to be noted, apart from a blue ceiling...

      • The Painted Decoration of the Sanctuary of Jupiter Heliopolitanus in Carnuntum
        (pp. 663-668)
        Barbara Tober

        The sacred area of the Heliopolitan gods inCarnuntumis located to the east of the military camp and forms part of thecanabae legionis. Rescue excavations by the Austrian Archaeological Institute took place between 1978–1981. During these excavations it was possible to excavate parts of a sanctuary of Jupiter Heliopolitanus with temples (A-B), porticoes (North-, West-, East, South-portico), two big halls withpodia(H, I), a bath and a small open courtyard (C)¹.

        In a first step it was possible to document the wall painting fragments from the northern part of the area, from a few pits and...

      • La peinture du tombeau n. 8 de Serdica. Matériaux et technique de réalisation
        (pp. 669-674)
        Kitan Kitanov

        Le tombeau est situé au dessous de la nef centrale de la basilique Sainte Sophie à une profondeur de 280 cm environ sous le niveau du plancher. Entièrement enfoui sous la basilique, le tombeau subsiste dans cet état jusqu’au début du XXesiècle. Il est découvert par l’archéologue b. F iloV le 12 octobre 1910 au cours des fouilles du terrain de la basilique.

        Cinq squelettes (dont ceux d’une femme et d’un enfant) ont été trouvés dans la chambre funéraire. Des morceaux de bois et des clous de fer ont été trouvés autour du premier, du quatrième et du cinquième...

      • Le dessin préparatoire et les corrections apportées à la peinture du tombeau thrace près D’Alexandrovo
        (pp. 675-678)
        Kitan Kitanov

        In terms of colouring, predominantly white, red, black, and partly yellow (in the burial chamber) pig ments were used, while blue and green ones were not applied. The pictorial layer is thin and semi-transpar ent which has facilitated the study of the murals via direct light. A typical feature of the preparatory drawing could hereby be revealed: the linear adjustments and repairs drawn with paint in order to rectify the configu ration of the individual figures.

        A detailed study was conducted by means of a photographic documentation with the help of ultraviolet fluorescence and reflected infrared light. The analysis obtained...

      • The Earliest Christian Monumental Painting of Augsburg and South Germany and the only known Late Antique Bishop (“Valentinus”) of this Region
        (pp. 679-688)
        Dieter Korol

        The results of my research regarding a late antique monument at Augsburg which was excavated from 1958 to 1962 in the area of the chapel of Saint Gallus (dating from the 11threspectively the 16thcentury [Abb. 1: the building with the dark-blue frame]) and which so far has been published only very inadequate ly¹, can be summarized as follows:

        In the 2ndhalf of the 4thor the beginning of the 5thcentury AD atransept-basilicawith three naves was built in the northeast corner of the capital of the Roman provinceRaetia II(Abb. 9)². This basilica, which...

      • Dialogue intime avec la mort: le discours funéraire du sarcophage de Kertch
        (pp. 689-694)
        Pascal Burgunder

        Le sarcophage découvert dans une des nécropoles de Kertch (Crimée, Ukraine) est bien connu des spé cialistes de peinture antique pour la fameuse scène dite de « l’atelier du peintre ». Or la renommée dont jouit cette composition, comme obnubilant la perception globale de son contexte, laisse dans l’ombre un monu ment d’interprétation difficile¹.

        Dans le chapitre consacré au sarcophage de Kertch de “La peinture décorative antique en Russie méridionale”², M. Rostovtsev évoque d’entrée les circonstances suspectes ayant présidé à la découverte du monument: il aurait été ouvert et pillé par des chercheurs de trésors. M. Rostovtsev se risque malgré...

      • Peintures murales antiques à Acholla (Tunisie)
        (pp. 695-700)
        Véronique Blanc-Bijon

        De 1978 à 1994, une mission tuniso-française dirigée par S. Gozlan puis, à partir de 1982, par N. Jeddi et S. Gozlan, s’est attachée à l’étude et à la publication des mosaïques et des maisons mises au jour sur le site d’Acholla(Henchir botria) en Tunisie¹.

        Identifié en 1947, le site avait été dégagé dans les années 1950 lors de chantiers conduits par M. Fendri, du Service des Antiquités de Tunisie. Deux ensembles thermaux, deux grandes maisons à péristyle et plu sieurs éléments de quartiers d’habitation venaient alors compléter la connaissance de la ville antique et de ses monuments (un...

      • Wandmalerei- und Stuckfragmente aus Palmyra (Projekt “Hellenistische Stadt” – Sondage II)
        (pp. 701-710)
        Barbara Tober

        The most elaborate paintings with a figural design (System A), friezes with free-formed stucco, garlands and masks and the gilded sea creatures are concentrated in room G, where the decoration creates the most representative room of the building.

        A preliminary chronology can be obtained from the stratigraphy. The entire decoration represents the last interior decoration phase and was on the walls at the time of destruction of the building. The decoration was either applied in context with a refurbishment of the building after a fire-destruction around the middle of the 2ndcentury (Phase 5) or with the modification of the...

      • The Figurative Wall Paintings in Thessaloniki from the End of the 4TH to the 7TH Century AD
        (pp. 711-716)
        Pamela Bonnekoh

        This paper proposes a new approach to late antique wall paintings from Thessaloniki¹. The argument is based on the decoration of two double tombs, the one from Dimosthenous-Street 7 and the so-called Susanna-Tomb, and on the monumental paintings from the Agora and from the south wall of the church of Saint Demetrius. The analysis of these monuments leads to a better understanding of the quite exceptional iconography of the paintings. Furthermore, the monuments can be dated more precisely. Accordingly, a more detailed picture emerges of the local art of this important metropolis, which at the same time gives us an...

      • Dynamische Konzepte im Hanghaus 2 in Ephesos. Interaktion zwischen Skulptur und Wandmalerei im Kontext
        (pp. 717-722)
        Elisabeth Rathmayr and Norbert Zimmermann

        Die bereits im Hellenismus zu fassende Mode, Privatquartiere – Wohnhäuser der mittleren und oberen Bevölkerungsschichten sowie Paläste – mit Skulpturen auszustatten, setzte sich in der Kaiserzeit im gesam ten römischen Reich fort. Generell lässt sich für Skulpturen mit bekannten Standorten beobachten, dass sie in den jeweiligen Räumen der Häuser bevorzugt an hervorgehobenen Stellen platziert waren. Sie waren oft auf Zugänge und damit auf die eintretenden Personen ausgerichtet¹. Neben diesen architektonisch geplanten Standorten, bestand zuweilen auch eine Interaktion zwischen Skulpturen und Wandmalereien, die je nach kontext in unterschiedlicher intensität angelegt war. besonders aufschlussreich sind solche aufeinander bezogenen Ausstattungskonzepte, wenn sie über mehrere Bauphasen...

      • Raumdekor. Gemeinsame Konzeption von Wandmalerei und Bodenmosaiken im Hanghaus 2 von Ephesos
        (pp. 723-728)
        Veronika Scheibelreiter-Gail and Norbert Zimmermann

        Im Hanghaus 2 von Ephesos ist eine große Anzahl von räumen mit wandmalerei und (boden-) Mosaiken ausgestattet¹. Wie die Analyse der Bau-und Ausstattungsphasen zeigt, sind nur bei einem Teil dieser räume Mosaiken und Malereien gleichzeitig entstanden, öfters blieben nämlich Mosaikböden über mehrere Phasen hinweg bestehen². Generell findet man von einer engen Abstimmung der beiden Kunstformen in dekor und inhalt bis zu einer völligen unabhängigkeit der böden und wände voneinander alle möglichen Zustände belegt.

        Zwei Aspekte dieses Befundes sollen hier thematisiert werden: Inwiefern kommt es zu Interaktionen zwischen Wand-und Bodendekoration, wenn beide einer einheitlichen Konzeption entstammen? Wie ist im Gegensatz dazu...

      • The Funerary Paintings at Ephesus
        (pp. 729-734)
        Norbert Zimmermann

        The recently increasing interest in the cemeteries of Ephesus¹ offers a good opportunity to present a brief survey of all funerary paintings which have been discovered at Ephesus so far². Surprisingly, no paintings have yet come to light from Hellenistic times, the entire material dates from the Roman – probably mostly from the mid and late Imperial times – to the early Byzantine period³. With the exception of the very simple funeral chamber of the proconsulT. I. Kelsos Polemaianosbeneath his so-called celsus-library⁴, dated to around 115 AD, all painted graves lay outside the city walls⁵. Since most of the painted...

      • Frühbyzantinische Fresken aus Hadrianoupolis in Paphlagonien
        (pp. 735-740)
        Ergün Lafli

        Karabük İli, Eskipazar İlçesi’nin yaklaþýk 3 km doðusunda bulunan Hadrianoupolis Örenyeri’nde 2005–2008 yillarý arasýnda yapýlan arkeolojik yüzey araþtýrmalarý, kazýlar ve restorasyon çalýþmalarý sýrasýnda 24 adet daİğinik kamu ve diİğer tür yapilar tespit edilmiş ve bunlarýn altýsýnda kazý yapýlmýþtýr. Erken Bizans Dönemi’nde mozaik sanatýnýn eşsiz örnekleri ile ön plana çikmiş olan Hadrianoupolis antik kentinin 10 yapýsýnda mozaik zemineve 2 yapýsýnda freskolara rastlanmiİğşþtir. Fresko olan ilk yapý daha önceki yayýnlarýmýzda “ villa” olarak adlandýrdýðýmýz Erken Bizans Dönemi evidir (domus).Domus’ta iki adet mekanda fresko kaplama tespit edilmiştir. Diğer stucco olan yapý ise Hamam A’dir; bu binanin 11 no’lu mekaninin duvarlarýnda...

      • La décoration pariétale du macellum de Thasos (Grèce): RECHERCHES RÉCENTES
        (pp. 741-746)
        Séverine Blin and Marjolaine Imbs

        À l’instar d’autres édifices publics des villes antiques, lesmacellapeuvent présenter une décoration parié tale. À ce jour, aucun de ces dispositifs n’a encore été étudié de manière exhaustive. À Baelo, pendant long temps le seulmacellumà avoir fait l’objet d’une publication monographique, on signale des enduits sur les murs et des stucs sur les éléments architecturaux¹. À saint-bertrand-de-comminges, la récente publication dumacellumne mentionne, à l’exception des mosaïques de pavement, aucune décoration spécifique faute sans doute de vestiges archéologiques². Cl. De Ruyt, la dernière à avoir rassemblé l’ensemble de la documentation relative à ces édifices, mentionne...

      • FABVLVS©. Stuccoes and wall paintings of the graeco-roman world
        (pp. 747-752)
        Nicole Blanc, Hélène Eristov and Henri Leredde

        FABVLVS est fondé sur le principe des contributions: il est ouvert aux chercheurs, archéologues, institutions et associations spécialistes du domaine, qui souhaitent y diffuser leur documentation. FABVLVS a vocation à recueillir données et archives publiées, mais aussi du matériel inédit. A ce titre, FABVLVS peut fournir un mode alternatif de publication, par la « signature » des enregistrements et leur validation par un comité scientifique.

        The corpus of Graeco-Roman ornamental plasters is both rich and complex. Stuccoes and wall paintings were often used to decorate both the inside and the outside of public and private buildings, and in some cases...

      • ‘Zeitstil und Lokalstil?’: CONSIDERAZIONI CONCLUSIVE
        (pp. 753-758)
        Irene Bragantini

        Fermare l’attenzione e riflettere insieme sullo ‘stato dell’arte’ dopo un incontro così ricco, pieno di dati nuovi e interessanti, così partecipato anche nelle discussioni, espone chi si accinge a questo compito al rischio di concentrarsi sulle problematiche e i temi che gli sono più vicini, tralasciando argomenti e contri buti altrettanto importanti: cercherò di evitare questo pericolo, chiedendo scusa sin d’ora se le considerazioni che proporrò rifletteranno troppo direttamente i miei interessi di studio.

        Il titolo scelto per il convegno, ‘Zeitstil und Lokalstil?’, nato da considerazioni legate alla particolarissima situazione archeologica delle case di Efeso¹, intende portare all’attenzione di tutti...

  2. Tafelband

Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License (CC BY-NC-ND 4.0)
This book is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License (CC BY-NC-ND 4.0).
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